写手自述：离圈子远一些好

　　彭扬（“80后”写手、北京电影学院学生）：

　　如果说“80后”的提出代表了中国文化的一个时态的话，我可能属于这个时间段，但我并不属于这个群体。我关注的是我的作品，对概念、定位之类的事情关注比较少。我觉得过大的名利会给我带来一种消损。

　　我的写作从始至终是一种个体的写作，因此我觉得年轻不是本钱，关键是要回归到写作的本体上来，才华才是最重要的。我的写作可以用两个字来表示，就是“了解”。生命是一个包裹在皮肤四壁之内的幽暗存在，因此我们需要去了解，我们慢慢长大，和这个世界发生各种各样的联系，了解是一种必要的手段，了解可以让我们来认识问题，是调动内在经验的一些表现。所以我的写作，我希望它是一种理性和感性互相穿透的。

　　尹姗姗（“80后”写手、中央戏剧学院学生）：好的文学应该是直接触摸人类终极问题的，不是哗众取宠的选材累积而是终极问题，伟大的文学家能够把细碎的事情写得睿智悲悯。文学是哲学的音乐，是哲学下降的音符，文学和音乐是一样的。我们用文学去做什么？这是最重要的问题。我给出的回答是，文学是对于全人类的关怀和终极询问，不管是悲观还是乐观。

　　谷雨（“80后”诗人、重庆出版社编辑）：与小说相比，“80后”诗歌似乎冷清了许多，这直接导致了“80后”写作的失落。尽管还有人陆续加入“80后”的行列，并以一种热情的姿态对抗着世俗和偏见，但是挨到最后，难免继续在门前冷落车马稀的境遇下退场。在这种情况之下，一些“80后诗人”纷纷由诗歌转向随笔和小说。

　　对“80后”我基本上持观望态度。“80后”这一提法惟一让我了解到的就是这些人是80后出生的，除此之外毫无意义。

　　张进步（“80后”诗人，《科幻世界》杂志编辑）：“80后诗歌”这一概念从一开始就有着太多抄袭和功利的因素在里面，以致于“80后”大而化之。如果真的想有更长远的发展的话，我觉得最好还是离这个“80后”的圈子远一些。

　　我一直在努力改变自己，希望能够找到一些新的东西，这些东西一方面符合自己的审美，另外一方面也要有一定的独特性。在这之前，学院派诗歌让我打下了坚实的基础，口语诗让我拓宽了思路。但是这些都不是我最终想要的，在我看来，诗歌流派的区分实际上跟诗歌精神背道而驰。