《游园》无惊梦 于丹功莫大焉

　　《于丹·游园惊梦》(中华书局2007年11月第1版)，是于丹根据其在央视3套《文化访谈录》栏目所作的系列讲演的讲稿整理成书的。被昆曲陶冶多年的于丹，在本书里结合昆曲的经典戏文，细说了昆曲“梦幻、深情、悲壮、苍凉、诙谐、灵异、风雅”七大美，同时也介绍了昆曲的唱腔、脸谱、舞蹈、著名演员等。她用的是典型的“百家讲坛”式语言，通俗易懂，亲切平和。应当说，对于不了解昆曲的读者，本书能起到一定的启蒙作用。 但也仅限于此。

　　于丹说她初听昆曲，有“惊梦”之感，这自然是肺腑之言。但老实说，我读这本书却不曾“惊梦”。因为说到底，这就是一本泛泛介绍的书，内容过于平面化，文字用力也过于均匀。从中，我读不出多少属于于丹的独特体悟，也不能因此而迷上昆曲。比如在《深情之美》一章，于丹就只概略地介绍了《琴挑》这出折子戏的剧情，几乎别无他涉。不要说昆曲的票友，即使是从未欣赏过昆曲的人，只要把那出戏认真看上几遍，也能跟于丹说个差不离。

　　我这么说，并不是否认于丹的欣赏能力和表达水平。我猜测，于丹是有难处的，她在写电视讲演稿时，可能存着刻意照顾大多数观众欣赏品位、欣赏能力的心思，所以束手束脚，没把昆曲的华彩更好地铺排出来。在电视上，有昆曲片断、外景配合着，可能觉察不到这些，然而印成书，“轻浅”的缺憾就暴露了出来。所以，依我看，书的副题“昆曲艺术审美之旅”并不确切。毕竟，“旅”含有艰辛、艰难、深入、深度之意，而这种意味在书里是体会不到的。

　　于丹总结出的昆曲“七大美”，也许是贴切、精当的。然而试问，京剧、黄梅戏、越剧、豫剧这些剧种，难道就没有这“七大美”吗？于丹还说，“风雅二字大概是只属于昆曲的特质”，这不免偏爱了些。

　　话又说回来，昆曲这种有着600年漫长历史，而今日渐式微的古老剧种，如能因于丹的倡导而振兴起来，并最终能像于丹所期望的那样，欣赏昆曲成为大众的一种时尚而有品位的“慢活”生活方式，那么，于丹功莫大焉。