青欧洲建筑师想重新打造这个世界。我了解他们这种乌托邦式的想法，我也知道他们会如何进行，但我对这些不感兴趣。对我而言，我不曾从任何教条或原则出发；只有在做的过程中能激发我的灵感，这也是让我取得灵感的方式。我在这样不断变动的情况下做出决定与规划。

哈这做法也能套用在你在熊本设计的马见原桥上吗？为什么创作过路易?威登旗舰店的当代建筑师，会跑去接一个在日本最内部、农村地区的案子？

青我认为所有被视为是“自然”的事，其实或多或少都曾被调整过，所以也都算是人工的。就工程的角度来看，马见原桥是很普通的构造，我做的只是把桥面剖分为上、下两层，然后把车道放在上层，当做下层桥梁的屋顶。这样村民可以更靠近河流，在下层享受微风、彼此聚会、举办活动。我在这里创造出一种氛围，让人们有被邀请到别人家做客的感觉。桥梁通常没有这种特质。用最简单的变化造出特别的气氛，这是我在这个乡下建筑里想做的事。

哈现今，当代建筑师要不要在他们作品里重新思考安全性（safety、security）和“庇护”（protection）等课题？

青这点我没办法给你一般性的答案。我曾为了回应“9?11”事件修改我在纽约的路易?威登大楼设计，但理由不是为了让建筑更安全，而是体谅纽约人的感受。建筑表面不同透光度的变化允许了不同的解读，有些纽约人认为它很安静，有些人认为这是水晶，更有些人会看到路易?威登的字样。如果用只强调商业性的迪士尼式手法来处理，对曼哈顿来说是很失礼的。我曾对东京的同润会公寓被拆毁一事表示遗憾。我认为这些由大正年间留下来的历史建筑应该受到保护。它们为表参道地区带来独特的、令人愉快的特性。一旦拆除了，新的建筑只能见证自己出现的那个时间点而已；换言之，在建筑上，东京将因而变成一个像迪士尼式电影场景般肤浅的城市。

哈材料会影响你的设计风格吗？

青做设计时，我经常从空间着手，之后才会去想材料。你可以说这是空间设计支配了材料。当然，省时（Time-wise），不过这又是另一种考量了。如果我从材料着手的话，它们会耗掉整个案子80%的时程。