作者在并不严格按照时间顺序且场景肆意切换的叙事方式背后，充满悬疑色彩的故事碎片被逐一还原和链接。对话式的语言交锋和情节的展开尽情展示了主人公米梵妮的乐与悲，令人如身临其境般体悟到作者独具的匠心。灵异的“实在界”对于所谓人生亦是无情的讽刺，残酷而真实，让人惊悚刺激又欲罢不能。看似操控全局的人往往是被操控的，看似的胜者往往失去的最多，看似已经走到结局其实只是另一个开始。看似结局已经注定，其实还有爆点，以为又结束了，其实又还有爆点，这些“意外”让人惊喜，这些形形色色教徒们的过招拆招叫人揪心而过瘾。这样的跌宕起伏岂不是风雨人生最好的佐证。哲人说，人生就是一场棋，我们都在这棋局中难以自拔，每一个都是人生这场棋局的一个棋子，其实我们都是在对弈，也在不断地“嫁接”，与别人与自身，与现在与过去。在人生这个棋场上或张牙舞爪或低声下气，所谓的得到和失去或许只是另一场棋局的棋子。故事的结局或许并不重要，但走到最后，每个人每个场景都让人唏嘘不已。正是在这种非灵异者难以想象的细节铺陈之下，“庄生梦蝶”式的故事跌宕展开，可想而知，失去记忆后的绝望、对组织成员的谨慎以及异教徒的愤怒等种种情绪交错撕咬着米梵妮。到底是“我”活在一个巨人的梦里，还是“我”梦到了那个巨人，不管怎样“我”都是“我”不可控的物质个体。也许，可控只是在特定时间与空间中存在着。

俄国评论家别洛娃说：“为了不单在生活的转折点，在某一决定性的关键时刻去表现人，而要求从每天发生的众多矛盾和思虑之中表现人，一些艺术家有时宁愿降低戏剧性的灼热程度。”而本书恰好诠释了这一理论。当然，我引述这句话，并不是说《嫁接者》情节设计有问题，恰恰是想强调它情节的可信、自如和可延展性，哪怕是借助于奇幻的世界。透过灵异故事本身让人洞彻永恒的人性，或许，这才是本书意义的所在。