另一次，他去扬州。历代文人骚客在这个地方留下的踪迹，似不亚于几大古都，且更加轻灵活生。比方苏东坡，比方扬州八怪。然后他就打电话给我，与我说李方膺，说李鱓，更说清代书法大师伊秉绶——因彼时我正被这位大师敦厚沉雄的隶书搞得五迷三道。他提醒我：“你别被他貌似中锋的样子迷惑，他用笔灵动着哪，侧锋也经常用。”你瞧，树勇对笔墨线条是多么在意——不在意行吗？中国画技法的精髓，不正是线条吗？

当然，树勇画中最令人称道的，是题画诗——你可以称它为歪诗、顺口溜、打油诗，随便什么，但这些用拙稚的书法写出的诗句，是相当的松弛自然，而且合内心，合时局。上述略有所引，其他多了去了，你自己慢慢瞧去吧。

树勇于他的画作，似并不珍惜。过去画完了，随手一丢。有一个叫陈峰的学生，与他极相熟，默默收集了他上百张画作。最近这些年，他画的多，散的也多。树勇朋友如云，四方走来，他就大手一挥，大嘴一咧：“看上哪张了，卷走，哈哈！”如此这般，得之于心，散之于野，与金钱无关，与名声无关，大有逸士之风。这让我想到美国桂冠诗人霍华德?内梅罗夫的一句话：“艺术，就是对它自身最好的回报。”

愿树勇继续天真无邪无私无为地画下去。