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情绪领导感官

一个演员的库藏记忆 作者:李立群 著


情绪领导感官

已故的前辈演员雷鸣雷老师,与我相识得不算早,但是几个戏合作相处下来,也有十年八年左右,在做人和演戏方面,让我有很多收获和体会。随便举个例子吧,看他自己画老人妆,只需两支眉笔,一支黑色,一支咖啡色,就慢慢地把年龄增加了二十岁。

他说,化妆讲求“合理”与“自然”,不需要画的地方切勿乱画,否则看起来就像一只猫在演戏,该画的地方要准确,并且把线条擀柔了即可。精练的演员一上场,在谈话之中,他就变得更老了。

就谈雷鸣在侯孝贤导演的《悲情城市》里的一段戏吧!他靠在墙边,斜着头,穿着四十年代的西服,略一沉思,把嘴里的烟头一丢,淡淡地跟旁边的手下使了个眼神。接着下来,就见手下动手把人枪毙了。跪在地上吓得求饶的是陈松勇。

整场戏沉默而震撼,有气氛,在雷鸣的表演节奏引导下,表露出精准的情绪,成为我心里记忆深刻的一段表演。事后多年,我问他为什么这样演,他说:“我看过这种人。”

我吃惊,又服气,哦……他亲眼看过这种人,那不就像写生吗?在记忆里重新呈现一次,生动的情绪记忆,造成了一段漂亮的演出。

后来我把他那一段表演的节奏和情绪记忆下来,在许多次不同的戏里一用再用,都很成功,就如同掌握了一句成语或谚语,用对了许多地方一样的“爽”。而且当别人恭维地问我怎么会那样演的时候,我没说是从雷爸爸那边学的,反而说:“我看过这种人!”看着他们听到这回答的表情,真爽!

雷爸若知道了可能会笑着踹我一屁股。

我真感念这样的一份情绪记忆,虽然这种情绪记忆不是来自我自身的体验,而是来自采访,但对我而言依然实用;这就像师生之间有一个教材,所以就很踏实地搜集了一项演员“库存记忆”。

凭良心讲,我的情绪记忆,多半来自本身经验以外的注意和留心,大家细细想想,谁又何尝不是呢?人的一生能遇到几次完全不同的事件?听来的,看来的,还是居多,只是要看演员个人的体会和用心与否,这是一个演员的基本功。

有的人连这种基本功都不用,凭空站着,眼睛的流转里,神采和戏都出来了,那太神了。你不能说他是碰运气,因为他还经常都很准,没有什么失误不会岔题。

妮可·基德曼就是这一种演员,在《红磨坊》的演出里,变幻多端的妓女心情,令我惊讶!她哪儿来的这么多种体会?有人领路?还是诠释角色的人给她极精准的功课去做?还是像我刚才说的,她站在那儿一想,戏就上身了,而且还能来好几回?

答案我当然不知道,但是她的精彩的程度,就会让我这种平凡的演员,有了这样的臆测。

算了,别自己瞎起劲了,不能因为喜欢一个演员的表演,就把理论和感觉搅混了,我还得有根有据地吃这行饭呢!

但是以上的想法,其实也让我提醒了自己,表演的能力,原来就有先天和后天之别啊!关于先天的部分,你一点辙也没有,气死也好不过他;关于后天的部分,则是一点一点的人生积累:见到人哭了,你去关心关心,哦!就顺便知道为什么了;听到哪家出了什么事,你去照顾照顾,亲自理解一下,就又知道了一点。关键是要真的去做,才有比较真的体会。

你若不太能去关心人,起码要把习惯性的主观揣测,先关上一下,也好把另外一种客观情感的表现,来学习一下。如果你接得准,对人、对你都好,接别人的心谈何容易,而且要真接,时间接长了,你就成了某一种“他心通”了。唉哟!那能耐可就大了,这么说的话,演员这个工作,还挺实惠的啊!天不早了不瞎扯了,下回我们再来聊聊情绪记忆以外的“感官记忆”。

2004年4月


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