声色者，才人之寄旅；文章者，造物之工师。我思古人，如子寻吹箭，正平挝鼓，叔夜弹琴，李长弄笛，王维为“琵琶弟子”，和凝称“曲子相公”，以至京兆画眉，幼舆折齿，子建傅粉，相如挂冠，予京之半臂忍寒，熙载之构衣乞食，此皆绝世才人。落魄无聊，有所托而逃焉。扰之行百里者，车殆马烦，寄宿旅会已尔，其视宜春院里画鼓三千，择泽园中金权十二，雅俗之别，奚翅径庭哉！然是物也，虽自然之妙丽，借文章而始传。前人如《琴》、《笛》、《洞萧》诸赋，固已分利节度，穷极幼沙；乃至《巫山》陈兰若之苦，《洛浦》写瑶碧之饰，东家之子比其赤白，上宫之女状其艳光，数行之内，若拂馨香，尺幅之中，如亲巧笑，岂非笔精墨妙，为选声之金管，练色之宝镜乎？抑有进焉，江淹有云：“蓝朱成彩，错杂之变无穷；宫商为音，靡曼之态不极。”峨眉岂同貌而俱动于魄？芳草宁共气而皆悦于魂？故相其体裁，既家妍而户媚；考其程式，亦日异而月新。假使飞燕、太真生在今时，则必不奏《归风》之歌，播《羽衣》之舞；文君、孙寿来于此地，则必不扫远山之黛，施堕马之妆。何也？数见不鲜也。客有歌于那中者，《阳春白雪》，和者不过数人，非曲高而和寡也，和者日多，则歌者日卑。《阳春白雪》何异于《巴人下里》乎？子捧心而聋，丑妇效之，见者却走。其妇未必丑也，使西子效犁，亦同嫫姆矣。由此观之，声色之道千变万化。造物者有时而突，物不可以终突也，故受之以才。天地炉锤，铸之不尽；吾心受答，动而愈出。三寸不律，能凿混洗之窍；五色赫蹄，可炼女祸之石。则斯人者，诚宫闺之刀尺而惟簿之班、输。天下文章，莫大乎是矣。读笠翁先生之书，吾惊焉。所著《闲情偶寄》若干卷，用狡桧伎俩，作游戏神通。入公子行以当场，现美人身而说法。泊乎平章土木，勾当烟花，哺咦之事亦复可观，履履之间皆得其任。虽才人三昧，笔补天工，而楼空绘影，索隐钓奇，窃恐犯造物之忌矣。乃笠翁不徒托诸空言，遂已演为本事。家居长干，山楼水阁，药栏花砌，辄引人著胜地。薄游吴市，集名优数辈，度其梨园法曲，红弦翠袖，烛影参差，望者疑为神仙中人。若是乎笠翁之才，造物不惟不忌，而且惜其劳、美其报焉。人生百年，为乐苦不足也，笠翁何以得此于天哉！仆本恨人，幸遭良宴，正如秦穆睹《钧天》之乐，赵武听孟姚之歌，非不醉心，仿佛梦中而已矣。
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