160年下来，街头摄影已经蔚为大观风格精彩纷呈自不待言。既有摄影家如法国人尤金·阿杰者定焦1 9世纪巴黎街头的占旧场景物像，以期一朝定格历史的感伤于方寸影像之中，供后人把玩历史的时移景迁，也有昼伏夜行者如来自匈牙利布拉索夫（现划归罗马尼亚）的布拉塞，整夜流连于夜巴黎酒肆娼馆，用相机汲取底层男女的七情六欲、悲喜欢乐于镜头中。既有法国绅士亨利·卡蒂尔一布列松这样的以守株待兔式的耐心伫候于街头一隅，刻意形塑都市这个人工空’司中的时空天衣无缝的绝妙一瞬，也有如“巴黎的美国人”威廉·克莱因者在纽约街头如钝牛如小鹿，；中向人群的肉墙，以来自人群的反弹能量撞开快门，抛出一张张犹如与都市对撞后得到的验伤报告似的刺目残酷的照片。既有如美国人李·弗里德兰德那样的以一种兼糅感伤与冷漠的目光在都市景物中寻找自我这个·他者”的摄影家，也有如荒木经惟这样的把都市想象成一个女人，一心在都市身上找到自己的欲望理由的摄影家。...
鄂公网安备 42010302001612号 