篆刻跟我学

　　吴颐人，原名吴一仁，1942年生，上海人。吴颐人先生是当代普及篆刻教育的功勋印学家，他撰写的《篆刻法》、《青少年篆刻五十讲》、《中国名印欣赏》等著作，广被各地艺术社团、院校作为篆刻技术培训、教学的首选参考书，多少年来一版再版，多少万册，其影响力可想而知了。吴君出道较早，早年即得到钱君匋、罗福颐、钱瘦铁诸前辈指导，书法以汉简见长，篆刻以秦汉为宗，兼取赵（之谦）、黄（士陵）、吴（昌硕）、来（楚生）诸家，他的印作即使将之放在数以万计的印作堆中，也准能一眼认出它来，可见其风格面目之突出。余认为这在很大程度上与其刀法、章法、字法的独特有很大关系。吴君刀法虽有吴昌硕的苍茫与古拙，但更偏向自己的老辣与生涩；其章法多留意融入古玺的形式构成因子，追求分朱布白的错落自然；其字法则以古籀大篆为首选对象兼及其余；其总体印味似在来楚生老辣幽深方面用功甚勤，依我之见，他应属于学者型的内向式且耐得寂寞的篆刻家范畴。所作“灵隐归来”一印（见附图），是他典型的“大篆古玺式”白文代表作，“隐”与“归”对角长式繁笔对仗，“灵”与“来”则对角扁式简约呼应，加上自家的独特线条质感以及边框的“左”、“下”边加框，右、上边逼边的特殊处理，使得整印古气顿出，险象环生却又协调统一，在吴先生擅长的自家印作风貌中的确是一方难得佳作，边款只刻“颐人刻”三字，类同签名。应该说，印章的“繁”与边款的“简”，在此处也有一种视觉审美对比效果。本书是出版过多部畅销篆刻著作的著名书画篆刻家吴颐人先生的最新力作。吴先生具有五十年篆刻实践、三十多年篆刻实践、三十多年篆廖教育经验，他的一系列篆刻著作各有千秋。《篆刻五十讲》简洁。《篆刻法》详尽，《篆刻跟我学》实用。尤其是后者，犹如中小学生的作业练习册，学刻者只要由浅入深，控部就班，逐方摹写、临刻，即可登堂入室，初步掌握篆刻的技巧。本书是作者继《篆刻五十讲》、《篆刻法》后的又一学刻力作。书中有几百方印的批改意见，由浅入深，由单字印刻到多字印，朱白文兼备；还有几十套组印的创作供学刻者参考。学刻者只要循序渐进，按部就班，逐方摹写、临刻，即可登堂人室，初步掌握篆刻的技巧。

　　吴颐人，原名吴一仁，1942年生，上海人。吴颐人先生是当代普及篆刻教育的功勋印学家，他撰写的《篆刻法》、《青少年篆刻五十讲》、《中国名印欣赏》等著作，广被各地艺术社团、院校作为篆刻技术培训、教学的首选参考书，多少年来一版再版，多少万册，其影响力可想而知了。吴君出道较早，早年即得到钱君匋、罗福颐、钱瘦铁诸前辈指导，书法以汉简见长，篆刻以秦汉为宗，兼取赵（之谦）、黄（士陵）、吴（昌硕）、来（楚生）诸家，他的印作即使将之放在数以万计的印作堆中，也准能一眼认出它来，可见其风格面目之突出。余认为这在很大程度上与其刀法、章法、字法的独特有很大关系。吴君刀法虽有吴昌硕的苍茫与古拙，但更偏向自己的老辣与生涩；其章法多留意融入古玺的形式构成因子，追求分朱布白的错落自然；其字法则以古籀大篆为首选对象兼及其余；其总体印味似在来楚生老辣幽深方面用功甚勤，依我之见，他应属于学者型的内向式且耐得寂寞的篆刻家范畴。所作“灵隐归来”一印（见附图），是他典型的“大篆古玺式”白文代表作，“隐”与“归”对角长式繁笔对仗，“灵”与“来”则对角扁式简约呼应，加上自家的独特线条质感以及边框的“左”、“下”边加框，右、上边逼边的特殊处理，使得整印古气顿出，险象环生却又协调统一，在吴先生擅长的自家印作风貌中的确是一方难得佳作，边款只刻“颐人刻”三字，类同签名。应该说，印章的“繁”与边款的“简”，在此处也有一种视觉审美对比效果。