走出低谷并走向辉煌的当代工笔画，无论和古代工笔画比，还是和近现代的工笔画相比，都发生了极大的变化。画家们越来越自觉地以当代意识在艺术语言形式技巧的完善上和艺术个性的发挥上，进行了积极的富有成效的探索和突破。当代著名人物画家朱兴华便是其中的佼佼者。他以不同凡响的形象塑造、丰富变幻的线型处理、浓淡相宜的色彩表现和古意悠悠的意蕴追求形成独特的艺术语言，而卓然独立于中国工笔画坛，引起人们普遍的关注。在他的作品中，是在根本意义上恢复了线条的骨法作用，线的一切变化都重新回归到造型的需要，线的提炼组合更加讲究节奏感和韵律感，动势情态的强调与同构线型的反复，与创造个性化的符号式的新程式结合起来，增强了视觉张力和工笔人物画的表现力。画中写实的色彩与装饰的色彩齐头并进，在以笔墨借助水分的用色技巧中，除去平涂、渲染之外，还吸收了水墨画中的色墨融渗，没骨画里的撞水撞粉，造成了有控制的渍痕和渗化效果。色彩的设置与渲染，使得线色相得益彰，构成了朱兴华工笔人物画的显著特点。形在当代工笔画中，无外两种取向，一种追求“应物象形”或称“形似”：另一种追求“不似似之”，或称“变形”，以五代贯休、明代陈洪绶为代表。朱兴华的“变形”除去同样加强了主体与环境的视觉一体感之外，最引人注目的特点是抛弃了古代名家变形经验，根据生活感受，顺应感情趋向，广泛吸取民间艺术的表现手法，恰到好处地夸张变形，达到了形变而神愈全，形变而意愈足和形变而更饶内美。朱兴华的工笔人物画，无论是描写历史事件和古典文学题材，还是表现农村、城镇和边疆少数民族生活的现代题材，已经在选择传统而光大之、吸收西画而消化之的过程中，脚踏实地地走向现代。
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