中篇小说创作的兴盛和对文学性的维护，也促进了对这一文体出版的发展。有眼光的出版家争相将视野投向这一领域，中篇小说的选本一年多于一年。这对中篇的发展大有好处，但对于选家来说却越来越困难。 中篇小说已经成为这个时代的文学景观，它显示了时代文学的较高水准，它的文学性无可质疑。它动人、浪漫、凝重、自然。在艺术上，它更加成熟，在总体形态上，它鲜明地区别于其和暗淡的心绪，带来了前所未有的好心情。当文学被无数次宣布死亡之后，再讨论文学经典的终结，似乎就不再危言耸听。事实的确如此，在通俗文化成为当下主要的文化表达方式，所有的人都被其围困和渗透的时候，这一文化形式似乎也就成了提供意义与快乐的唯一源泉或取之不尽的天然宝库。另一方面，发达国家从70年代、中国内地从90年代开始，包括文学在内的高雅文化与通俗文化的界限日益淡化，相到兼容或相互妥协的趋势形成了无言的默契或契约，从相互敌对、戒备到相互模仿和借鉴已人所共知。特别是一些高雅文化的创作者，也因各种能够理解的因素投身参与通俗文化的生产，他们的双重身份以极端和典型的方式证实了两种文化兼容和妥协的存在。文化精英决绝的面孔正为谦和所替代；而一些通俗文化的生产者，在民间聚敛了文化资本之后，也转向了文化精英身份的塑造。
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