拉赫玛尼诺夫

　　在拉赫玛尼诺夫有生之年里，他没有赢得多少德国的知音。在当时的德国，人们对于音乐的理解侧重在理智的层面上，因此，拉赫玛尼诺夫的音乐在这片土地上可谓寸步难行。对于拉氏的作品，音乐评论家们无不报着之以鼻的态度。他们认为其作品带有感官主义的印记，肤浅，枯燥，毫无深度可言。与乐评家不同的是，普通群众对于拉氏的音乐却抱有一定的好感。“罗沃尔特名人传记丛书”涵盖了几乎人类全部知识领域和文化领域，只要某人对某一知识和文化宝库，诸如哲学、宗教、自然、科学、政治、军事、文学和各种艺术门类曾做出卓越贡献，或者对社会的历史进程起过显著影响，罗沃尔特出版社就请人为其撰写传记性的文字收入丛书，以单行本的形式出版。丰富的图片资料与文本内容相得益彰，放在有关内容旁边，起到了使内容具有直观的形象性作用，使读者阅读时不感到枯燥，而且加深了对内容的印象。本书为其中一册，叙述了著名音乐家奥尔夫的辉煌一生，书后附有与他同时代或后代的重要思想家、音乐评论家和同行作曲家们的评价，以及带有箴言性的摘要语录。对于作曲家谢尔盖·拉赫玛尼诺夫，人们的说法不一而足，争议颇多。有些人对他顶礼膜拜，认为他的音乐精致典雅，美轮美奂，能带来至高无上的精神享受。而有些人却对此不屑一顾，他们将拉氏音乐等同于“郁悒”，认为他的音乐带来的无非是纠缠不清的痛苦与无尽的折磨。但是无论如何，有一点是明确无误的，那便是拉赫玛尼诺夫一以贯之的鲜明创作风格。在他那个时代，不管潮流如何变幻，拉赫玛尼诺夫总是一如既往地固守着他的创作原则：他只听凭自己灵魂的召唤。他所做的便是把这灵魂的声音忠实地、不加任何矫饰地记录下来。他的音乐过于盘根错节，他的作品结构极具立体感，令我们很难用寥寥数语将其概括。本书宗旨便是，为读者揭开拉赫玛尼诺夫音乐的神秘面纱，为了解他错综复杂的音乐世界提供一个透明的窗口。

　　安德烈亚斯·魏玛出生于1959年，曾在明斯特和柏林研读音乐学、日耳曼语言文学和历史专业。1990年获得柏林工业大学（TU Berlin）博士学位。博士论文题目为《1920年前后的俄罗斯音乐思潮》（美茵河畔的法兰克福，1991后）。曾从事出版社编辑、广播剧作者和音乐高等专科学校教师等职业。主要研究领域：18至20世纪的音乐，音乐理论和俄罗斯音乐。在俄罗斯音乐研究领域和20世纪音乐研究领域成果颇多。1994/1995年曾获得亚历山大-冯-洪堡基金会奖学金，在莫斯科进修一年。