前言
序论 茅盾启示录
茅盾论小说创作
一 技巧依赖着思想
二 像座大于本身
三 由人物生发出故事
四 典型性格刻画要略
五 环境:作品托生的母胎
六 结构的原理及技巧
七 小说的形式及各自特点
八 艺术的魅力在于含蓄
中长篇小说
抓住了小资产阶级生活的核心描写
——《蚀》三部曲
欲为中国近十年之壮剧留一印痕
——《虹》
徒有革命立场而缺乏斗争生活不能有成功的作品
——《路》和《三人行》
“都市文学”的扛鼎之作:大规模描写中国社会现象
——《子夜》
触角的延伸:金融危机冲击下的小城镇工商界
——《多角关系》
探索儿童文学这陌生的花圃
——《少年印刷工》
“通俗形式”的尝试
——《第一阶段的故事》
“日记体”小说的优秀力作
——《腐蚀》
民族形式的成功运用
——《霜叶红似二月花》
大致相同的背景与题材,不同的艺术处理
——《走上岗位》和《锻炼》
短篇小说
二十年代作品
三十年代作品
乡镇生活题材
农村生活题材
都市生活题材
知识分子题材
历史与神话题材
四十年代作品
散文精粹
剧作《清明前后》