新中国成立初期的豫剧现代戏

绪言

一、研究理路：豫剧现代戏在全国戏改中的特殊地位、功用

二、研究意义、方法：戏曲现代戏研究的全新视域、多元视野

三、研究文献、史料基础

*章 河南省首届戏曲观摩演出大会与豫剧现代戏的道路探索

*节 戏改黄金期承前启后的经验总结

一、大会背景

二、大会筹备

三、大会概况

第二节 关于挖掘、整理戏曲遗产的经验总结与理论思考

一、对挖掘、整理传统戏曲遗产工作的总体性理论指导

二、经验总结与创新问题的思考

三、整理改编传统剧目的成绩——以豫剧为例

第三节 戏曲表现现代生活问题的思考与总结：围绕豫剧《刘胡兰》的争论

第四节 一体化体制的真正实现

第二章 创造新中国戏剧传统与豫剧现代戏风格探索的理论、实践

*节 斯坦尼斯拉夫斯基体系“中国化”与豫剧现代戏演剧风格探索

一、杨兰春对“斯坦尼”演剧体系的接受

二、“下生活”——艺术创作的核心原则与方法

三、“革命生活论”基础上演员素质培养的理论与实践探索

第二节 延安音乐创作传统与豫剧现代戏民族化风格的形成

一、获取民间生活、民间艺术的滋养

二、“集体创作”原则

三、吸收传统戏曲精华、融汇民间音乐资源，创造现代戏新音乐

第三章 艺人的革命化——塑造戏曲现代戏队伍的探索之路

*节 作为旧艺人“进步奇迹”的常香玉现象：以《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》为核心

一、《汇刊》编集的缘起及内容

二、作为政治读本的编辑策略

三、旧艺人改造、戏改的“常香玉模式”

第二节 革命文艺工作者的进一步改造

一、新中国成立初期对戏曲的错误认识

二、在传统艺术基础上的新创造

三、劳动锻炼与艺术的提升

附录《“香玉剧社号”战斗机爱国捐献汇刊》

参考资料

后记