在莎士比亚塑像揭幕仪式上致词 1
序 1
泰纳
莎士比亚论 1
节 2
莎士比亚的生活和性格——家庭——青年时代——婚姻——他成为一个演员——阿唐尼斯——十四行诗——爱情——气质——接交———忧郁——富于创造力和同情心的性格素质——智虑明达——成家立业———退休
第二节 19
风格——形象——毫无节度的磅礴气势——不协调——无限丰富的想象力——创造思维和分析思维的区别
第三节 25
风度——心心相印的交流——强烈的风度——粗鲁的语言——谈话与行动——风度与作风的一致
第四节 34
登场人物——他们来自同一族系——野兽和白痴—— 卡列班、哀杰克斯、克洛登、普隆涅斯、乳媪——不自觉的想象力何以能够产生在理性萌生以前或理性泯灭之后
第五节 41
才智之士——理论家的才智和艺术家的才智的区别——迈邱西奥、琵特丽丝、罗瑟琳、裴尼狄克、丑角——福斯泰夫
第六节 46
女性——苔丝德梦娜、维琪莉霞、朱丽叶、密兰达、依慕琴、科弟丽霞、莪菲莉霞、伏仑尼霞——莎士比亚怎样表现爱情——他为什么使美德建筑在直觉或激情的基础上?
第七节 52
坏蛋——埃古、理查三世——为什么纵情色欲、缺乏良心会造成妄想
第八节 55
主要人物——想象的放纵和病态——李尔、奥瑟罗、克丽奥配屈拉、科利奥兰纳斯、麦克佩斯、汉姆莱脱——莎士比亚的心理学和法国悲剧作家的心理学的比较
第九节 75
幻想——莎士比亚的想象力和观察力的一致——富于感情和具有传奇色彩的喜剧的趣味性—— 《皆大欢喜》——存在的观念—— 《仲夏夜之梦》——爱情的观念——作品的多种成分之间的和谐——艺术家及其作品之间的和谐
赫兹列特
《莎士比亚戏剧人物论》序言 95
《奥瑟罗》 109
歌德
论《汉姆莱脱》 126
关于汉姆莱脱 126
关于莪菲莉霞 132
关于普隆涅斯 133
关于罗森克兰兹与基腾史登 134
关于巡回伶人 135
关于《汉姆莱脱》剧本 136
关于剧本和小说的区别 140
却尔斯•兰姆
关于莎士比亚的悲剧及其上演问题 143
柯勒律治
关于莎士比亚的演讲（选） 153
关于莎士比亚的英国历史剧的札记 153
《理查二世》（摘） 155
《李尔》（摘） 162
《罗密欧与朱丽叶》（摘） 171
汤姆士•怀特莱
理查三世和麦克佩斯 181
尼古尔•史密斯
《莎士比亚评论集》序言 187
威廉•席勒格
莎士比亚研究 205
上篇（原书第二十二讲） 205
英国剧场和西班牙剧场的比较——浪漫主义戏剧的精神——莎士比亚——他的时代和生活环境
下篇（原书第二十三讲） 223
莎士比亚是无知还是有学识的——莎士比亚对服装的看法以及如何运用服装——莎士比亚是描绘人物的圣手——他的真的激情的剖析——俏皮话——道德的优美——讽刺——悲剧与喜剧的混合——傻子和丑角——莎士比亚的语言和诗的写作
俄国作家论莎士比亚辑录
普希金 251
别林斯基 256
赫尔岑 271
车尔尼雪夫斯基 273
杜勃罗留波夫 279
附录
早点前 285
关于《早点前》 297
跋 300
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