序
前言
绪论
一、关于“意义”
二、如何认识陕北说书音乐
三、相关研究
第一章 陕北说书的历史与现状
第一节 陕北说书的历史
一、难以追寻的源头——从民间传说开始
二、红色的陕北说书——艺术家韩起祥
三、韩起祥对陕北说书的影响
第二节 陕北说书的现状
一、艺人
二、使用器物和表演方式
三、表演内容
本章小结:对话工具书
第二章 调——陕北说书的音乐标签
第一节 陕北说书音乐的典型调
一、方案设计
二、典型调的获取
三、典型调的验证
第二节 典型调的变化
一、书词与调
二、【平调】与特性调
本章小结:洛马克斯之烦恼
第三章 套——陕北说书的结构程式
第一节 书词的程式
一、显而易见的书套
二、隐藏的书套
三、结构完整的书词
第二节 曲调的程式
一、正本书的整体结构
二、【平调】——情节内的套
三、【哭调】——情绪变化的套
四、【武调】——炫技的套
五、【十字调】——专用的套
六、其他类型的套和套的连接
本章小结:说书人的智慧
第四章 味——传承与自修中形成的个体风格
第一节 陕北说书传承中出现的脉系风格
一、“抱个猪儿子”
二、“第一个师傅叫韩起祥”
三、“说书的不忘张俊功”
四、传承中体现的表演风格
第二节 说书艺人的自修与个人风格
一、“通通利”的郭新钰
二、传统艺人郭聘银
三、“有文化”的艺人吴文有
四、传说中的王学师
五、自修中体现的个人风格
本章小节:“风格”,不可言说
第五章 场——三种仪式中的陕北说书
第一节 家书——“玲妈家”的平安书
一、“玲妈家”平安书现场情况简介
二、关于家书的其他信息
三、用乐
第二节 社书——吴家沟公鸡会
一、吴家沟公鸡会现场情况简介
二、关于社书的其他信息
三、用乐
第三节 会书——西雁沟村庙会
一、西雁沟村庙会现场情况简介
二、关于庙会书的其他信息
三、用乐
第四节 三种仪式场域中的说书和说书人
一、仪式过程
二、信仰特征
三、艺人的身份
四、仪式、艺人、用乐
本章小结:几多神圣,几多娱乐
结论
一、四重程式构成
二、四重程式构成的意义
附录一 参考文献
附录二 郭新钰编《替死记》书词
后记