宋人丘壑：宋代绘画思想史

自序
导论
第一章 五代（907-960）——宋人丘壑前绪
第一节 人物画——转型与创新
第二节 禽鸟花卉画——新自然主义先驱
第三节 山水画——崇山峻岭如神佛
第二章 北宋前期（960一1022）——承先启后
第一节 山水画——荆关派之承与变
第二节 花鸟与人物画——徐黄画派之承与变
第三节 辽、夏的绘画——崇山细竹伴往生
第三章 北宋中期（1022-1100）——龙气与墨气争辉
第一节 山水画——风水龙脉吉祥气
第二节 山兽禽鸟画——万物互动吉祥意
第三节 士人画——文士翰墨创新章
第四章 北宋晚期（1100-1126）——道教之极峰
第一节 道教与徽宗的生活——神霄帝君，道术治国
第二节 道教与徽宗的建筑——艮岳秋光想象间
第三节 徽宗的画院与书画——踏花归去马蹄香
第五章 南宋前期（1126-1194）——重见古人图画意
第一节 崇高院体画——图画尧民大朴存
第二节 清秀院体画——衣冠兼得见高门
第三节 士人画有新章——眼中阁烟雨，胸次有丘壑
第六章 南宋后期（1194-1276）——海洋文化美学一线闪光
第一节 院体画——逻辑思考，理性下笔
第二节 文人画与禅画——断雁叫西风，听雨僧庐下
第七章 附录——古画鉴赏专题
第一节 传顾闳中《韩熙载夜宴图》——情色无边，问号无穷
第二节 郭熙《早春图》——有一半是徒工伪造的劣迹吗
第三节 传李颇《风竹图》——竹气如龙，墨气如风
第四节 张择端《清明上河图》——繁华梦断两桥空，唯有悠悠汴水东
第五节 《明妃出塞图》与《文姬归汉图》——出塞、归汉情有异
注释