第一章 解读歌剧:立场与方法
第一节 研究现状反思
一、观察:威尔第《奥赛罗》的研究实践
二、审思:对研究实践的考察——音乐的戏剧表达
第二节 理论框架寻绎
一、切入点:科尔曼等学者歌剧批评之阐释
(一)科尔曼
(二)阿蓓特与彼得罗贝利
(三)罗宾逊与赫伯科斯基
二、启示:当代西方文论的泛化品格
三、立场:音乐承载戏剧——何为“承载”与“承载”何为
四、方法:歌剧文本解读思路——“写作策略”与“形式意蕴”
第三节 写作设想呈述
一、目标:研究特色及意义
二、结构:写作体例及内容
第二章 文本特性:《奥赛罗》的三个分析向度
第一节 脚本向度
一、从莎士比亚到博伊托一威尔第
(一)博伊托一威尔第的合作过程
(二)莎士比亚的戏剧景观
二、威尔第歌剧的叙事方式与表达主旨
(一)结构特点
(二)中心命题
第二节 音乐向度
一、威尔第的音乐观念
(一)新症候与两难之境
(二)歌剧观与话语表达
二、《奥赛罗》的写作实践
(一)传统分曲的戏剧承载
(二)歌剧连续的内在显现
第三节 戏剧动作
一、第一幕与第二幕
(一)第一幕:情节的流动性压缩
(二)第二幕:音乐的时间性延缓
二、第三幕与第四幕
(一)第三幕:舞台动作的戏剧补偿
(二)第四幕:《奥赛罗》的两种歌剧陈述
第三章 角色塑造:《奥赛罗》中的三个世界
第一节 雅古
一、戏剧存在
(一)话语呈现与渗透
(二)《饮酒歌》中的雅古
二、角色特质
(一)“我是个恶棍”
(二)“忠实的雅古”
三、诠释雅古:乖戾的现实世界
第二节 苔丝德蒙娜
一、戏剧存在
(一)《爱情二重唱》与话语呈现
(二)《四重唱》中的苔丝德蒙娜
二、角色特质
(一)“她温顺地暗自饮泣”
(二)“她如同那圣像一样”
三、书写苔丝德蒙娜:女性的宗教世界
第三节 奥赛罗
一、陨落的英雄
二、炽情的奥赛罗
三、叙说奥赛罗:浪漫主义的情感世界
第四章 寓意呈述:《奥赛罗》中的叙事线索
第一节 “毒药”之预兆
一、《风暴场景》中雅古的死亡诅咒
二、《爱情二重唱》中爱情衰亡的隐喻
第二节 “毒药”起效了
一、第二幕:“那毒剂起了作用”
(一)苔丝德蒙娜手帕柔情被拒
(二)奥赛罗诉说深陷猜忌泥潭
二、第三幕:“是我那毒剂的效力”
(一)苔丝德蒙娜贞洁的被侵染
(二)奥赛罗晕厥与雅古的胜利
第三节 “毒药”的结局
一、苔丝德蒙娜:“……殓衾把我埋葬”
二、奥赛罗:“那条手帕”
结语
一、总结:重释《奥赛罗》的解析实践
二、反思:再论歌剧解读的立场与方法
参考文献
附录
附录一:威尔第歌剧《奥赛罗》脚本中的“毒药”线索
附录二:罗西尼歌剧《奥赛罗》脚本
附录三:文中所列《奥赛罗》谱例及图表一览表
后记