布里顿复调技法研究

绪论
一、研究缘起与意义
二、研究内容与方法
上篇 对位技术研究
第一章 以调式调性思维扩展为基础的对位技术
第一节 调式思维的横向扩展——综合调式对位
一、综合调式对位的类型
二、综合调式对位的技术特性
第二节 调式思维的纵向扩展——双调式与多调式对位
一、双调式与多调式对位的类型
二、双调式与多调式对位的技术特性
第三节 无调性对位
一、无调性对位的类型
二、无调性对位的技术特性
第四节 十二音序列对位
一、十二音序列对位的类型
二、十二音序列对位中的序列结构特点
三、十二音序列对位的序列应用手法
四、十二音序列对位在布里顿创作中的作用
五、布里顿十二音序列对位的技术特性
第二章 以节奏节拍思维扩展为基础的对位技术
第一节 节奏对位
一、节奏对位的类型
二、节奏对位的技术特性
第二节 速度对位
一、速度对位的类型
二、速度对位的技术特性
第三节 复节拍对位
一、复节拍对位的类型
二、复节拍对位的技术特性
第四节 无节拍对位
一、无节拍对位的类型
二、无节拍对位的技术特性
下篇 复调形式研究
第三章 帕萨卡利亚
第一节 概述
一、帕萨卡利亚及其特点
二、布里顿帕萨卡利亚的创作简况
第二节 帕萨卡利亚实例研究
一、《小提琴协奏曲》Ⅲ帕萨卡利亚
二、《第三弦乐四重奏》V帕萨卡利亚
第三节 帕萨卡利亚的创作技术特点
一、帕萨卡利亚固定低音主题
二、帕萨卡利亚第二主题
三、帕萨卡利亚的自由对位旋律
四、帕萨卡利亚的展开技术
五、帕萨卡利亚的引子、尾声与连接部
六、帕萨卡利亚的总体结构
第四节 帕萨卡利亚的复调织体类型及其表现意义
一、以对比复调织体来陈述帕萨卡利亚双主题及发展音乐
二、以模仿复调与综合复调织体对帕萨卡利亚进行展开
第五节 布里顿对帕萨卡利亚的继承与发展
一、对以巴赫为代表的帕萨卡利亚传统的继承
二、对帕萨卡利亚复调形式的发展
第四章 固定低音复调形式
第一节 概述
一、固定低音简述
二、布里顿固定低音复调形式创作简况
第二节 固定低音复调形式实例研究
一、歌剧《旋转的螺丝》第二幕第十五变奏固定低音复调形式
二、歌剧《死在威尼斯》第二幕中的固定低音复调形式
第三节 固定低音复调形式的创作技术特点
一、固定低音主题
二、固定低音复调形式的复调结构特性
三、固定低音复调形式的应用类型
四、固定低音复调形式的总体结构
五、固定低音复调形式的段落划分
第四节 固定低音复调形式的复调技法及表现特性
一、固定低音复调形式中的复调织体类型及其表现意义
二、对位技术在固定低音复调形式中的戏剧性表现作用
第五节 布里顿固定低音复调形式的特点
一、固定低音复调形式是与其帕萨卡利亚有鲜明区别的复调形式
二、固定低音复调形式与英国音乐传统有紧密的联系
三、固定低音复调形式的戏剧性表现功能
四、布里顿对固定低音复调形式的创造性发展
第五章 赋格
第一节 布里顿赋格创作概况
第二节 赋格实例研究
一、弦乐曲《布里奇主题变奏曲》中的赋格
二、弦乐曲《前奏曲与赋格》中的赋格
三、管弦乐曲《珀塞尔主题变奏曲与赋格》中的赋格
第三节 赋格的创作技术特点
一、呈示部
二、中部
三、再现部
四、尾声
五、紧接段
六、新的展开手法在赋格中的应用
七、赋格的整体结构
八、赋格的应用特征
第四节 布里顿赋格的创新特点
一、赋格呈示部的新特点
二、赋格声部概念的扩展——声部的和音层化
三、赋格与其他结构原则的融合
四、赋格新的调性思维——双轴调性中心的调性设计
五、赋格的新范型——竖琴和大提琴独奏的赋格
六、新的主题发展手法在赋格中的运用
第六章 赋格段
第一节 概述
一、赋格段简述二、赋格段在布里顿创作中的应用简况
第二节 赋格段实例研究
一、歌剧《艾伯特·赫琳》第二幕第一场间奏曲赋格段
二、歌剧《旋转的螺丝》第一幕变奏五二重赋格段
三、合唱《五首花曲》之五“金雀花谣”赋格段
第三节 赋格段的创作技术特点
一、赋格段的主题
二、赋格段呈示部的调性布局
三、特殊形态的对题在赋格段中的运用
四、赋格段的主题展开方式
五、赋格段的总体结构类型
六、赋格段的个性化对位技术
七、赋格段的调性布局
第四节 布里顿赋格段的功能特点
一、表现功能
二、曲式结构功能
第七章 复结构复调形式
第一节 概述
一、复结构复调形式的源流
二、复结构复调形式在布里顿音乐创作中的应用
第二节 复结构复调形式实例研究
一、《小夜曲》之四“悲歌”复结构复调形式
二、《学院康塔塔》第八乐章复结构复调形式
三、歌剧《死在威尼斯》第二幕中的复结构复调形式
第三节 复结构复调形式的创作技术、功能与创新特征
一、创作技术特征
二、功能特征
三、创新特征
结论
一、复调技法的美学特征
二、复调技法的多元性构成特征
三、复调技法的创新特征
四、复调技法的戏剧性表现特性
参考文献
后记