1979年以来中国电影的文学性研究

第一章 电影与其他叙事艺术的关系
第一节 文学、电影与戏剧的概念
第二节 电影与文学
一、小说给予电影的营养
二、电影对文学的渗透
三、小说向电影的叙事转换
第三节 电影与戏剧
一、戏剧对电影的影响
二、电影与戏剧的区别
三、电影对戏剧的影响
第四节 文学与戏剧
一、文学与戏剧的区别
二、文学与戏剧的联系
第二章 电影的特性、电影的文学性维度
第一节 电影具有哪些特性
一、电影“三性”——文学性、戏剧性、视听性界说
二、文学性、戏剧性、视听性的互生互渗
三、文学性、戏剧性、视听性与不同风格、类型的电影
第二节 电影“文学性”的维度表现
一、基本的文学性维度
二、“追加”的文学性维度
第三节 中国电影“文学性”的地位变化
一、电影的文学性与电影文学的文学性
二、新时期以来我国电影“文学性”地位的变化
第三章 1979年以来改编电影与原创电影的文学性比较
第一节 第三代导演创作与文学性：以谢晋为代表
一、1980年代谢晋改编电影的文学性
二、1990年代谢晋改编电影的文学性
三、1979年以后谢晋原创电影的文学性
第二节 第四代导演创作与文学性
一、吴贻弓、吴天明改编电影的文学性
二、其他第四代导演改编电影的文学性表现
三、吴贻弓、吴天明原创电影的文学性
第三节 第五代导演作品与文学性
一、张艺谋“红色三部曲”的文学性表现
二、张艺谋“纯情”三部曲的文学性表现
三、张艺谋写实主义电影的文学性
四、张艺谋原创电影文学性的不足
五、其他第五代导演作品的文学性呈现
第四节 第六代导演的创作与文学性
一、贾樟柯电影的文学性表现
二、其他第六代导演作品的文学性
……
第四章 1979年以来中国类型片发展与文学性
第五章 电影文学性的守成与变迁