中国电影新浪潮

导论 中国电影新浪潮的理论虚构
第一节 先锋意何为：作为思潮的新启蒙与后现代
第二节 颠覆与整合：中国电影新浪潮的基本特征
第三节 先锋与媚俗：大众文化与中国电影新浪潮
第四节 无高潮变奏：中国电影新浪潮的文化反思
第一章 第五代：新电影崛起
第一节 后“文化大革命”时代的现代电影话语重建
第二节 电影语言现代化及“伤痕电影”创作
第三节 第五代的身份政治及现代意识
第四节 知识神话、错位时代与黄建新电影
第五节 第五代早期电影的叙事策略和启蒙意识
第二章 第五代：寻根与掘根
第一节 文化热、文化反思与文化寻根
第二节 信仰的力量：田壮壮电影
第三节 民族主义视域中的第五代战争题材电影
第四节 《孩子王》《红高梁》的梦与思
第五节 第五代寻根电影的意义与悖论
第三章 第五代：迟到的经典
第一节 城市化、市场经济与启蒙的终结
第二节 第五代城市电影的现代性反思
第三节 记忆的政治与第五代电影经典
第四节 启蒙主义电影浪潮的虚构与解构
第四章 王朔与当代中国电影的文化转型
第一节 市民社会、文化危机与大众文化的兴起
第二节 一半是火焰一半是海水
第三节 玩世现实主义与“王朔电影”的先锋性
第四节 王朔与当代中国的文化转型
第五章 第六代：从边缘出发
第一节 消费时代的降临与后革命空虚
第二节 第六代的身份政治及其影像流变
第三节 “后革命”年代的青春期小史
第四节 快感的政治：第六代同性恋电影
第五节 承认的政治与第六代的边缘影像
第六章 第六代：底层启示录
第一节 经济改革的深入与社会阶层的分化
第二节 贾樟柯电影与底层中国
第三节 第六代底层电影的阶级意识
第四节 草根图景：第六代电影的底层立场
第七章 第六代：多元化图景
第一节 多元语境与后现代状况
第二节 《鬼子来了》与无边的后现代主义
第三节 “后革命”氛围的失忆与记忆
第四节 后现代电影思潮的虚构与解构
余论 先锋是一种自由
参考文献
后记
又后记