中国画教学大图临摹范本 明 仇英 古代仕女图

　　《古代仕女图》，绢本，立轴，纵95厘米，横38厘米。图绘庭院一角，理高髻、着素白纱衣的二仕女在园中信步，一人手持纨扇，一人抚颐凝神，均作回首探望的姿态。衣袂飘然，宛若仙子。有芭蕉、湖石立于其后，栏杆外的溪流中浮萍点点。淡妆与薄衫，流水与蕉石，流露出一种夏日的清凉气息。明代鉴藏家张丑评仇英日：“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之种种臻妙。”（《清河书画舫》）此作与仇英《汉宫春晓图》《贵妃晓妆图》等其他人物代表作相比敷色清雅许多，全图的赋彩以赭石、淡石青和白色为主，色调十分淡雅。湖石、沙渚用淡墨勾皴，轮廓和转笔仍保留着李、刘派的峭立，皴笔变为疏朗柔细。芭蕉叶的勾线工细严谨中蕴含爽劲的骨力，设色向背有度，伸展翻转的态势如美人般婉约多姿，与神态娇弱的仕女人物相映成趣。仕女面部均采用三白法画面色，以白粉提额、鼻以及下颏，蛾眉轻扫、凤眼低垂，丹唇点缀着粉面桃花的鹅蛋脸；饰以淡绿色的钗环和玉佩，闲适的神色与罗衣配合，兼用高古游丝描和琴弦描，粗细灵活，柔而不腻，闲情逸致自然呈现。仇英喜用红色而不滥用，在此可见一斑：仅显现在前景围栏的朱绳和一仕女的抹胸处，更为高明的中将另一仕女的飘带施以靛蓝作为补色，使画面清新雅致而不失富贵明丽。画面中不见亭台屋宇，精心刻画的三处围栏样式、材质各不相同，以极简的手法衬托出人物身份的富贵和精致，也透露出画家深厚的界画功底。仕女形体明显不同于唐代的雍容华贵和宋代的端庄板正，更倾向于表现个体的风格韵味。仇英的审美观念和趣味受了当时文入画的影响，他善于把主观意趣与自然之境相结合，通过背景整体渲染出娴雅幽然的境界，显示出钟情于日常生活格调的人文思想。

　　陈传席，博士，现任中国人民大学教授，通古文、外文、文学史、思想史、佛教史、经济史、中国史、哲学史，并从事过科学技术多年，现治中国艺术史和人文史，已出版学术著作40多部，研究深刻、准确，富有新意。