德奥艺术歌曲108首：舒曼声乐曲集《桃金娘》（五）

　　艺术歌曲的特点是：所采用的歌词大多是文学性较强的诗篇；力求曲调与诗歌（化为歌声的文学语言）的丝丝入扣、水乳交融；伴奏（通常用钢琴）在乐曲的总体结构中占有不可或缺的重要地位；演唱、演奏上要求细致、内在，以能很大限度地、真实地揭示出诗歌与音乐所创造的意境为追求目标；大多在公开或小范围的音乐会上演出。由此我们可以得到这样一个总括的印象：艺术歌曲是一种在艺术上需要较多“精雕细琢”的声乐门类，它是具有较强艺术性和较高专业性的一种“创作歌曲”。当然，这并不意味着我们就此可以得出除艺术歌曲之外的声乐体裁（例如民歌和群众歌曲等）就缺乏或不具有艺术性和专业性的结论。德国当代著名的艺术歌曲演唱家施瓦尔茨科普（Elisabeth Schwarzkopf，1915-）曾说过：演唱歌剧犹如用大刷子蘸着涂料进行粉刷，演唱艺术歌曲则像是画工笔画，需用极细的笔来描绘。这话既简括而又通俗地指明了艺术歌曲的演唱特色。

　　贾棣然，旅意男高音歌唱家，先后毕业于上海音乐学院声乐系和意大利国立尼科洛·皮契尼音乐学院研究生院，获意大利声乐及歌剧表演专业的学历及文凭（相当于博士）。在意大利国立音乐学院深造期间，先后师从意大利著名男中音歌唱家、声乐教育家路易吉·德科拉多（Luigi De Corato）教授以及意大利著名女中音歌唱家、声乐教育家尼柯蕾塔·契莲托（Nicoletta Ciliento）教授研习意大利歌剧，并同时跟随意大利著名钢琴伴奏家、声乐艺术指导圭利埃罗·安娜·玛丽亚（Guerriero Anna Maria）教授系统研习德奥艺术歌曲。在意大利留学深造期间，除了学习声乐演唱和歌剧表演之外，其理论研究重点和方向为巴洛克时期的声乐作品及风格研究，翻译和译配了这一时期的代表作曲家亨德尔（G.F.Handel）、珀塞尔（H.Purcell）、卡契尼（G.Caccini）、维瓦尔蒂（A.Vivaldi）以及巴赫（J.S.Bach）等人的诸多声乐作品，并于2010年陆续在国内出版发行，主要包括：《卡契尼艺术歌曲选》（上、下册）、《亨德尔歌剧著名咏叹调选集》（高音用以及中低音用各一册）、《亨德尔清唱剧著名咏叹调选集》（高音用与中低音用各一册）、《巴赫女高音康塔塔咏叹调23首》《巴赫女中低音康塔塔咏叹调23首》《巴赫男高音康塔塔咏叹调24首》《巴赫男中低音康塔塔咏叹调24首》《维瓦尔第女高音咏叹调39首》《维瓦尔第女中低音咏叹调26首》《维瓦尔第男声咏叹调20首》《珀塞尔歌曲40首》（高音用）、《珀塞尔歌曲24首》（中低音用）等，填补了我国声乐界在巴洛克时期的研究空白。2008年在中央音乐学院出版社出版发行了国内一套意大利声乐室内乐独唱曲集，并多次再版，备受业内好评，包括《贝里尼艺术歌曲选》《罗西尼艺术歌曲选》《唐尼采蒂艺术歌曲选》《威尔第艺术歌曲选》《托斯蒂艺术歌曲选》等5卷。另外，2010年编译出版了德奥作曲家的系列声乐作品，主要包括莫扎特的《莫扎特女高音音乐会咏叹调20首》（上、下册）和《莫扎特艺术歌曲44首》以及R.斯特劳斯的《理查·斯特劳斯艺术歌曲39首》等；2015年编译出版了法国艺术歌曲系列声乐作品，主要包括《法国艺术歌曲精选》（首册至第三册）、《柏辽兹艺术歌曲23首》《梅耶贝尔艺术歌曲20首》《比才艺术歌曲21首》《古诺艺术歌曲22首》等，填补了国内声乐相关领域的空白。自2009年以来在国内核心音乐期刊上发表了多篇学术文章：《浅谈“即兴演唱”》发表于《中央音乐学院学报》2009年第4期；《意大利美声歌唱法与教学法研究》发表于《乐府新声》2009年第3期；《卡契尼序言》发表于《音乐研究》2010年第2期。自2017年起，在西南师范大学出版社陆续推出一整套系统而完整的、同时适用于高音和中低音声部的中外经典声乐作品大系，包括《意大利古典声乐作品98首》《意大利浪漫时期及近代歌曲137首》《新编法国艺术歌曲134首》《德奥艺术歌曲108首》《俄罗斯艺术歌曲精选》《新编莫扎特音乐会咏叹调》《西洋歌剧咏叹调分声部系列》《中国艺术歌曲100首及名家范唱》等。