戏剧文体与演剧的互动：中国传统戏曲的分析进路

第一章 戏剧文体的本体论
一、为什么需要中国戏曲作为研究进路
二、什么是戏剧文本？什么是戏剧文体
三、中国戏剧文体的独特语言范畴
四、戏曲文体的外部形式及其演变
五、戏曲文体的功能形式
六、戏曲文体的意义形式
第二章 戏曲文体嬗变的历史轨迹
一、戏剧是否需要文本
二、中国的戏曲文本是如何出现的
三、泛戏剧的文体形式，以叙述性的概括为其形式特征
四、情节小戏的文体形式，以对表演情状的叙述为其形式特征
五、即兴谐剧的文体形式以言语包括对话为其文体特征
六、合生——-谐剧与曲相结合的戏剧形态
第三章 剧场性与戏曲文体的互适
一、剧场性与文本性相互作用的机理
二、剧场性对文本的开显
三、文本诗性对剧场性的开显
四、戏曲的诗性如何可能
五、剧场“有限性”的制约与发生机能
六、剧场形式如何限制
七、有限制的发生效应
八、有限性及其发生效应的理论阐释
第四章 戏曲文体的音乐形式
一、戏曲文体形成的条件：音乐之“曲”的文字化
二、戏曲文体的初试：剧目与乐曲
三、戏曲文体的一般音乐形式
四、戏曲文体的专业音乐形式
五、戏曲文体的音乐形式对文学性的影响
六、音乐形式与戏曲文学性的作用机理
第五章 戏曲文体的叙事形式
一、“副末开场”的叙述形式：如何可能
二、元杂剧的行为书写形式与表演形态
三、“介”之新解与南戏的行为书写形式
四、戏曲文体行为元范畴的演变与表演范式的转型
五、戏曲文体描写场景的形式
六、戏曲文体表现事件进程的形式
第六章 剧场性与文本性互动的个案——-李白醉诗如何入戏
一、文本叙事与戏剧叙事
二、音乐同化：诗词与曲词
三、戏剧性对戏曲文体的改造
附录 俗曲体戏曲及其在中国戏剧史上的地位
一、何谓俗曲体戏曲
二、《禳妒咒》的剧本性质
三、《禳妒咒》的曲牌特征、连缀方式及其来源
四、《禳妒咒》与俗曲体戏曲的形成
五、俗曲体戏曲在戏剧史上的地位
六、结语