中国画论史

绪 论/ 001节 儒道释三家思想与中国画论/ 003一、儒家之“道”及其在画论中的体现/ 005二、老庄思想的影响力/ 008三、禅宗之“道”与画论/ 010第二节 中国画论的发展与分期/ 013一、绘画的起源与中国画论的萌生/ 013二、中国画论的发展与分期/ 015
章 先秦两汉——中国画论的萌芽时期/ 017节 孔子论画/ 022一、“绘事后素”/ 022二、明镜察形/ 024三、“恶紫之夺朱”/ 025第二节 《考工记》“画缋之事杂五色” / 026第三节 《左传》“使民知神奸”/ 028第四节 老庄的美恶观/ 029一、“五色令人目盲”/ 029二、“解衣般礴”/ 030第五节 韩非子“犬马难，鬼魅易”/ 032第六节 刘安 《淮南子》论画 / 035一、“君形者”说/ 035二、“画者谨毛而失貌”/ 035第七节 王充论画/ 037一、文章“所载灿然”，图画“不见言行”/ 037二、“如无闻见，则无所状”，反对“虚妄之象”/ 038三、反对“尊古卑今”/ 038
第二章 魏晋南北朝——中国画论的重要开始时期/ 041节 曹植、陆机、王廙论画/ 045一、曹植“是知存乎鉴戒者，图画也”/ 045二、陆机“宣物莫大于言，存形莫善于画”/ 047三、王廙“画乃吾自画，书乃吾自书”/ 048第二节 顾恺之论画/ 050一、顾恺之三篇画论篇名的确定/ 051二、《论画》：论“迁想妙得”/ 054三、《摹拓妙法》：论“以形写神”/ 056四、《画云台山记》：以山水为背景的人物故事画构思/ 057第三节 山水画论/ 060一、宗炳《画山水序》/ 0611. “圣人含道映物，贤者澄怀味象”/ 0622. “以形写形，以色貌色”/ 0633. “竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”/ 0634. “应目会心”“栖形感类”/ 0645. “畅神”/ 065二、王微《叙画》/ 0661. 绘画“与《易》象同体”/ 0662. “容势”/ 0663. “本乎形者融，灵而动变者心也”/ 0674. “以一管之笔，拟太虚之体”/ 0675. 首次提出山水画中的书法用笔：“曲”“趣”“叐”“点”/ 0686. “神飞扬”“思浩荡”/ 068三、（传）梁元帝《山水松石格》/ 0681. “格高而思逸”/ 0702. “炎绯寒碧，暖日凉星”/ 0703. “秋毛冬骨，夏荫春英”/ 0704. 首次提出“破墨”法/ 0715. “设奇巧之体势，写山水之纵横”/ 071第四节 绘画品评著述/ 072一、谢赫《画品》/ 0731. “六法”/ 074（1）气韵生动/ 074（2）骨法用笔/ 075（3）应物象形/ 076（4）随类赋彩/ 076（5）经营位置/ 076（6）传移模写/ 0762. 以“六法”为标准将画家分为“六品”/ 077（1）以“意”评画/ 079（2）由“以形写神”到“取之象外”/ 079二、姚《续画品》/ 0801. “自娱”“观者悦情”/ 0802. “心师造化”/ 0813. “通变”“文变今情”/ 081
第三章 唐五代——中国画论的成熟时期/ 083节 唐代画品与著录中的画论/ 089一、彦悰《后画录》/ 0891. 推重画家的师承关系/ 0912. “变古象今”/ 0913. “触物为情”/ 091二、窦蒙《画拾遗录》/ 0921. 首创“风格”一词/ 0922. “气正迹高”/ 093三、李嗣真《续画品录》/ 0931. “得妙物于神会”/ 0942. “经诸目，运诸掌，得之心，应之手”/ 0943. “动笔形似，化外有情”/ 094四、张怀瓘论画/ 095“象人之美：张得其肉，陆得其骨，顾得其神”/ 095五、朱景玄《唐朝名画录》/ 0961. “妙将入神，灵则通圣”/ 0982. “有象”与“无形”/ 0993. 论“写真”，重“神气”/ 0994. 首次提出“逸品”/ 100六、裴孝源论画/ 103“心存懿迹，默匠仪形”/ 103第二节 唐五代山水画论/ 105一、王维论画/ 105“画道之中，水墨为上”/ 105二、张璪论画/ 106“外师造化，中得心源”/ 106三、荆浩《笔法记》/ 1081. “图真”/ 1082. “六要”：气、韵、思、景、笔、墨/ 1103. “四势”：筋、肉、骨、气/ 1114. 二病：“有形病”“无形病”/ 1125. “图画”可“代去杂欲”/ 1136. “神”“妙”“奇”“巧”/ 1137. “水晕墨章，兴吾唐代”/ 114第三节 张彦远 《历代名画记》论画/ 115一、首次全面阐述绘画的审美功能/ 116二、论绘画之起源：“发于天然，非由述作”/ 117三、首次阐释谢赫“六法”/ 1181. 论气韵与形似的关系/ 1182. 论立意与用笔的关系/ 1183. “至于经营位置，则画之总要”/ 1194. “传移模写，乃画家末事”/ 119四、首次梳理山水画的发展变化规律/ 119五、论用笔/ 1211. “意存笔先，画尽意在”/ 1212. “死画”与“真画”/ 1223. “疏密二体”/ 122六、“运墨而五色具”/ 122七、“了”与“不了”/ 123八、首次关注书画之异同/ 124九、“妙悟”/ 126十、绘画品评论/ 1271. “以自然品为上品之上”/ 1282. 评画者的个人修养与评画法则/ 128十一、收录保存了早期画论珍贵文献/ 129第四节 唐代题画诗论画/ 130一、以“真”赞画，以画夺“真”/ 133二、“意匠惨淡经营”/ 134三、“象外更生意”/ 134四、“功夫在笔端”“元气淋漓障犹湿”/ 135五、“乃悟埃尘心，难状烟霄质”/ 137六、“乘兴遣画沧洲趣”/ 138七、“幹惟画肉不画骨”/ 138
第四章 宋元——中国画论的重要发展时期/ 141节 文人画思想的发生与活跃/ 146一、文人画发展的渊源/ 146二、宋元时期文人画的全面发展/ 1471. 文人画家的学养/ 1472. 庄禅论画之风的兴起/ 1483. 创作中重感兴/ 149第二节 两宋文人画论/ 150一、苏轼论画/ 1501. 论“艺”与“道”/ 1512. “论画以形似，见与儿童邻”/ 1533. “常形”与“常理”/ 1544. “得之于象外”/ 1565. “诗画本一律，天工与清新”/ 1576. 论“胸有成竹”/ 1597. 文人画家典范形象的确立/ 160二、欧阳修论画/ 1631. “闲和严静”“趣远之心”/ 1632. “古画画意不画形”/ 1633. “富贵者之乐”与“山林者之乐”/ 164三、黄庭坚论画/ 1661. 参禅而知画理/ 1662. “凡书画当观韵”/ 1683. “俗不可医”/ 1694. “墨戏”的提出/ 170四、米芾、米友仁论画/ 1701. 尚古雅：“不使一笔入吴生”“出尘格”/ 1722. 尚自然：“平淡天真”/ 173五、沈括《梦溪笔谈》论画/ 1751. 以神韵为旨：“书画之妙，当以神会”/ 1752. 以人鉴画：“气韵神检，皆如其为人”/ 1793. “败墙张素”以求“活笔”/ 1814. “以大观小”的山水画观照方式/ 182第三节 元代文人画论/ 185一、赵孟 论画/ 1851. “作画贵有古意”/ 1862. “须知书画本来同”/ 190二、钱选“士气”说/ 194三、倪瓒论“逸笔”与“逸气”/ 195第四节 宋元品评、著录的理论贡献/ 199一、黄休复《益州名画录》论画/ 199“四格”/ 199二、刘道醇《宋朝名画评》论画/ 203“六要”“六长”/ 203三、赵希鹄《洞天清禄集•古画辨》/ 2051. 论人物、花鸟、山水之“妙手”“谬笔”/ 2052. “睛活则有生意”/ 206四、《宣和画谱》论画/ 2071. 中国画按题材分科/ 2072. “画亦艺也，进乎妙”/ 2083. 论“词人墨卿之作”/ 209（1）“心传目击之妙”/ 210（2）绘事之妙“与诗人相表里”/ 210（3）首次提出“不求形似”/ 210五、汤垕《画鉴》论画/ 211“观画之法，先观气韵”/ 211第五节 两宋画史《图画见闻志》《画继》中的绘画观/ 214一、郭若虚《图画见闻志》论画/ 2141. “推今考古，事绝理穷”/ 2142. 论“气韵非师”/ 2153. 论意与笔：“神闲意定则思不竭而笔不困也”/ 2184. 用笔“三病”——板、刻、结/ 2185. 画人物必须分清“贵贱气貌”/ 2196. 论画家的艺术风格/ 219二、邓椿《画继》论画/ 2251. “画者，文之极也”/ 2252. “九朽一罢”/ 227第六节 宋元山水画论/ 229一、郭熙、郭思《林泉高致》/ 2291. 山水画的“本意”/ 2302. 山水观照方式的全面阐释/ 2313. “三远”/ 2324. 首次提出“境界”/ 2355. 画家修养：“兼收并览，广议博考”“饱游饫看”/ 2366. 作画态度：“四必”/ 236二、北宋韩拙《山水纯全集》/ 2371. 论山名、水色及“三远”/ 2382. 创山石皴法之名/ 2393. “论用笔墨格法气韵之病”/ 241三、范宽论画/ 244“师人”“师物”“师心”/ 244四、饶自然《绘宗十二忌》/ 245五、黄公望《写山水诀》/ 2471. “作画只是一个‘理’字紧要”/ 2482. “去邪、甜、俗、赖”/ 248第七节 宋元人物画论/ 250一、苏轼《传神记》论画/ 2501. “传神写影”/ 2502. “凡人意思各有所在”/ 251二、陈造论画/ 251“熟想而默识”/ 251三、陈郁论画/ 252“传其神必写其心”/ 252四、王绎《写像秘诀》/ 2531. “写像须通晓相法”/ 2532. “默识于心”/ 254第八节 论画梅竹/ 255一、梅谱/ 255二、李衎《竹谱详录》/ 2591. 墨竹画溯其源流/ 2592. “措意于法度之中”/ 261
第五章 明清——中国画论因袭与创见的交错时期/ 263节 明清泛论/ 267一、明初重新倡导绘画的教化功能/ 267二、托名王绂的《书画传习录》论画/ 2681. “兴至则神超理得”“兴尽则得意忘象”/ 2692. “不求形似者，不似之似也”/ 270三、顾凝远《画引》/ 2711. 论画兴：“真气有时盛衰”/ 2712. 论笔墨与生拙/ 2723. 气韵“取之于四时寒暑、晴雨晦明”/ 2744. 论“取势”/ 2755. “画从心生，亦与时开闭”/ 2756. “正见”/ 279四、李日华论画/ 282“形”“势”“韵”“性”/ 282五、沈颢《画麈》论画/ 2841. “天然候款处”/ 2842. 临古应“似而不似，不似而似”/ 285六、王昱《东庄论画》/ 2861. “清空二字，画家三昧尽矣”/ 2862. “学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气”/ 2873. 奇“在气韵之间”“在无形处”/ 2874. “修养心性，则理正气清”/ 2885. “未作画前，全在养兴”/ 289七、方薰《山静居画论》/ 2901. 论形神：以“活语参解”形神/ 2912. 论雅俗：“写意画易入作家气”/ 2913. 论奇正：“气格要奇，笔法须正”/ 2914. 论巧拙：“巧以取奇，拙以入古”/ 292八、董棨《养素居画学钩深》/ 2931. “四法”/ 2932. 四“不可穷”/ 294九、邵梅臣《画耕偶录》/ 2941. “神与古合，法与古离”/ 2952. 写意画必有“意”“趣”“神”/ 296十、范玑《过云庐画论》/ 2971. “画论理不论体”/ 2972. 画、文、书的关系：“学画难于作文，并难于学书”/ 2973. 气之“正格”与“变格”/ 298十一、松年《颐园论画》/ 2991. “惟作书画必须处处有我”/ 2992. “人之作画亦如天地以气造物”/ 301十二、华翼纶《画说》/ 3021. “愈古愈拙，愈古愈厚”/ 3022. 画家分“大家”与“名家”/ 3033. “腹稿”：“变化在心，造化在手”/ 3044. “精神在浓处，尤在淡处”/ 3065. “画不可有习气”/ 306第二节 明清品评鉴赏论/ 310一、李开先《中麓画品》论画/ 310用笔“六要”“四病”/ 310二、何良俊论画/ 3161. “正脉”与“院体”/ 3162. “行家”与“利家”/ 316三、詹景凤论画/ 3191. 论画之“古雅”“冲雅”“秀雅”“精雅”/ 3192. “拙处是昔人高处”/ 3233. “精奇”“奇趣”“奇变”/ 325四、高濂《燕闲清赏笺》论画/ 326“天趣”“人趣”“物趣”/ 326五、张庚《浦山论画》/ 3281. “以地别为派”/ 3282. 气韵“发于无意者为上”/ 330六、黄钺《二十四画品》论画/ 333“以四言韵语曲达画趣”/ 333七、李修易《小蓬莱阁画鉴》论画/ 3351. “勿拘拘于宗派”/ 3352. “逃而为逸品”/ 337第三节 董其昌论画/ 338一、由“师古人”到“师天地”的创作观/ 338二、提出“文人之画”概念/ 340三、论笔墨：“绝去甜俗蹊径”“字须熟后生，画须熟外熟”/ 341四、“寄乐于画”/ 343五、“气韵不可学”“也有学得处”/ 344六、“南北宗”论的正式提出及其影响/ 3461. 南北分宗——文人画和院体画审美异趣的发展/ 3492. “南北宗”论的影响及其价值/ 356（1）沈颢：褒南贬北/ 356（2）恽向：南北宗“各可取而化”/ 359（3）方薰：“法派不同，各有妙诣”/ 359（4）唐岱：画学“正传”/ 360（5）布颜图：以禅喻画道，溯南宗之源/ 360（6）钱杜：斥马夏一派“皆画中魔道”/ 362第四节 明清山水画论/ 365一、王履《华山图序》/ 3651. 论“形”与“意”/ 3662. “处夫宗与不宗之间”/ 3673. “吾师心，心师目，目师华山”/ 367二、唐志契《绘事微言》/ 3681. “气韵生动与烟润不同”/ 3682. “师其意而不师其迹”/ 3703. “看真山水”“得山水性情”/ 3714. “山林逸趣”的追求/ 3735. “意境”在画论中首次提出/ 3746. 论“丘壑藏露”/ 3757. 以“理法”论流派之弊：“苏松品格同异”/ 376三、李流芳论画/ 378画与自然：“眼中谱熟手中生”/ 378四、恽向论画/ 381“画品高贵在繁简之外”/ 381五、龚贤论画/ 3831. “画家四要”：论笔墨、丘壑与气韵/ 3832. “笔要中锋为”/ 3843. “奇而安”/ 386六、清初“四王”论画/ 3891. 与古人“同鼻孔出气”/ 3902. 王原祁“龙脉”/ 393七、石涛论画/ 3951. 论“具古以化”与“泥古不化”/ 3952. “山川使予代山川而言”/ 3963. “无法而法，乃为至法”/ 3974. “不似之似似之”/ 3995. “笔墨当随时代”/ 4006. “一画”论/ 401八、恽寿平《南田画跋》/ 4031. “优入古人法度中”/ 4042. “逸”内涵的丰富与发展/ 4053. “绚烂之极，仍归自然”/ 4084. “摄情”说/ 411九、笪重光《画筌》论意境/ 4121. “实境”“真境”“神境”/ 4122. “虚实相生，无画处皆成妙境”/ 413十、沈宗骞《芥舟学画编•山水》/ 415“五雅”“五俗”/ 415十一、郑绩《梦幻居画学简明》论画/ 421“十六家皴法”源于自然/ 422十二、戴熙《习苦斋画絮》论画/ 424画有“四美”/ 424十三、华琳《南宗抉秘》/ 4271. “笔活”：“欲出纸，先入纸”/ 4272. 由“规矩为先”到“画到无痕时候”/ 428第五节 明清花鸟画论/ 430一、徐渭论画/ 4301. 借物抒情/ 4302. “不求形似求生韵”/ 4313. “从来不见梅花谱，信手拈来自有神”/ 4334. “舍形而悦影”/ 433二、郑燮论画/ 4371. “眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”/ 4372. “维新特立”/ 4393. 论美与丑/ 4414. “各适其天，各全其性”/ 4435. “画有在纸中者，有在纸外者”/ 4456. “精神专一，奋苦数十年”/ 445三、李方膺论画/ 4461. “触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”/ 4462. “我于难处夺天工”/ 4473. “画平肝气”“画医目疾”/ 4494. 画兰“出山不比在山香”/ 450四、李鱓论画/ 4511. “水墨传神好画家”/ 4512. “不徇索画者意，亦不固执己意”/ 4533. “以气味为鉴赏”/ 455五、汪之元《天下有山堂画艺》论画竹、兰/ 4561. “写影者，写神也”/ 4562. “不入雅，便入俗”/ 4573. 画竹“六法”与“六病”/ 458六、邹一桂《小山画谱》/ 4591. “八法”/ 4602. “四知”/ 4603. 论“活”“脱”/ 4614. “画忌六气”/ 4625. 西洋画“不入画品”/ 462第六节 明清人物画论/ 466一、沈宗骞《芥舟学画编》论人物画/ 4661. 用笔：“不模糊”“不着迹”/ 4672. 章法：“笔笔相生，物物相需”/ 468二、丁皋《写真秘诀》/ 4691. “惟其有阴有阳，故笔有虚有实”/ 4702. “发于心，领于目，应于手”/ 4703. “眼为一身之日月，五内之精华”/ 4714. 忌“酒肉气”/ 471
第六章 近现代——中国画论的振兴时期/ 473节 近现代中国画论研究概况/ 476第二节 中西绘画的比较分析/ 478一、“中西画应无鸿沟之分”/ 478二、中西绘画之比较——“ 中国之画与书法为缘”“ 西人之画与建筑雕刻为缘”/ 479第三节 中国画革新论/ 483一、康有为论画/483“合中西而为画学新纪元”/ 483二、陈独秀论画/ 484以“写实主义”改良中国画/ 484第四节 以传统为根基的中国画发展论/ 486一、陈师曾论画/ 486“文人画之价值”/ 486二、齐白石论画/ 4881. “天道酬勤”/ 4882.“ 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”/ 489三、黄宾虹论画/ 4911. 山水画创作的四个过程/ 4912. 画中有“龙蛇”与“活眼”/ 4923.“作画当以不似之似为真似”/ 4934. “超出古人理法之外”/ 494（1）“繁、简在意，不徒在貌”/ 494（2）“舍取不由人，舍取可由人”/ 494（3）“不齐而齐，齐而不齐”/ 495四、潘天寿论画/ 4961. “拟而不同”/ 4962. “画为心物熔冶之结晶”/ 496五、吕凤子论画/ 4981. “人生制作即艺术制作”/ 4982. 中国画“以渗透作者情意的力为基质”/ 4993. 论“势”/ 501六、傅抱石论画/ 5031. “思想变了，笔墨就不能不变”/ 5032. 中国画的“三大要素”和“三原则”/ 503七、石鲁论画/ 5061. “以神造形”/ 5062. “笔墨当归于性情”/ 509八、李可染论画/ 5091. “以的功力钻进去，以的勇气攻出来”/ 5092. 论“意境”/ 510第五节 中西融合观/ 515一、刘海粟论画/ 5161. “精神万古、气节千载”/ 5162. 受西方现代艺术影响的创作观/ 516二、徐悲鸿论画/ 5181. “艺术以‘真’为贵”/ 5192. 中国画改良方法：“守之”“继之”“改之”“增之”“融之”/ 525三、林风眠论画/ 5261. 主张从各民族文化、传统和民间艺术中汲取养分/ 5262. “艺术根本是情感的产物”/ 5283. “天然美”“人工美”“创造美”/ 529四、高剑父论画/ 530中西合璧的“现代画观”/ 530
参考文献/ 535后 记/ 538