明清唱论文献中的腔词理论研究

总序
序
绪论
一、选题缘起与研究目的
（一）选题缘起
（二）研究目的
二、研究现状
（一）关于明清戏曲本体的探讨
（二）明清曲家及其腔词理论研究
（三）关于古代唱论中字、腔关系的论述
三、研究范围、思路与方法
（一）研究范围
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章 以腔词关系为重要理论范畴的唱论传统
第一节 诗、歌关系与歌的性质
一、声不独运，必托于诗：诗与歌的关系
二、歌之为言，长言之也：歌的性质
第二节 音韵学对腔词理论的影响
一、汉语音韵的要素与特点
二、音韵学逐步作用于腔词理论的历程
第三节 元代以前的腔词关系历说
第二章 明清唱论中腔词理论的滥觞
第一节 “隔离”南北曲，建立南曲理论系统
一、“隔离”南北曲及其目的
二、南曲理论系统的建立
第二节 融合南北曲，探索共性理论系统
一、融合南北曲的理论倾向
二、从“曲”到“唱”的共性理论探究
第三章 明代唱论中的腔词理论
第一节 明代曲学文化氛围
一、文人曲家的贵族性与戏居4内容的教化性
二、曲家主体的交互性与戏剧艺术的规范性
三、文人曲家的流派化与曲学理论的系统化
第二节 从雅音到方言：戏曲语音标准的嬗变
一、雅音传统及其流变
二、雅音与方言的博弈与融合
第三节 以字音为核心的腔词机制
一、魏良辅论腔词机制
二、王骥德论腔词机制
三、沈宠绥论腔词机制
第四章 清代唱论中腔词理论重心的转移
第一节 填词之设，专为登场：“场上之曲”的本体回归
一、清代曲学文化氛围
二、实：清代曲学基本观念
第二节 腔词关系的整体化趋势
一、作唱相谋，唱听相洽
二、“势”与“度
第三节 口法论：腔词理论的形态化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法论“的知识基础
第五章 明清唱论中腔词理论的美学探讨
第一节 从声到形的明清唱论
一、从声到形的历时演变
二、从声到形的思想渊源
第二节 “人声至上”的终极表达及其根源
一、“人声至上”观念的演进
……
附录：明清唱论文献选录
参考文献