画竹研究

　　古往今来人们无不喜欢竹子。竹，生于山崖园林或种于斋院农舍，青青向上，四季碧绿，生意盎然。它送来清风，迎来朝阳，朝朝暮暮，人们喜与相伴。它虚心、有节、常青、挺拔……清姿瘦节，风韵潇洒。其秀美倔强的神态，给予人们立身处世以有益的启迪。它索取于人类甚少，授益于人类颇多。竹是中国绘画的传统题材，历代画家多借竹言志，以表现高尚之气节、虚心之品质及蓬勃向上之精神。晋代名士王子猷曾说：“何可一日无此君。”宋代著名诗人、画家苏东坡说：“宁可食无肉，不可居无竹。”竹与梅、兰、菊并称为“四君子”，诗人比兴，时有歌咏，歌咏之不足，又以图绘之。竹画非常早发现于汉石刻竹叶碑。其画干用实笔，画叶用双钩。纵观我国的绘画史，早期画竹，多用勾勒法，或设色或不设色，皆以勾线立其骨。而墨竹，目前所能见到非常早的是陕西乾县唐章怀太子李贤墓中的壁画，画中竹丛虽为人物的衬景，但在画中占有重要位置。其竹纯用水墨，竹干直上，不分节，竹叶一笔画出，有浓有淡，疏落有致。这种画法比五代南唐李夫人画墨竹要早二百年。宋代大书画家黄山谷说：“吴道子画竹，不加丹青，已极形似。”王维（王摩诘）、李隆基（唐玄宗）、萧悦都是当时画竹名家。张退公《墨竹记》认为，墨竹始自明皇，后传萧悦。大诗人白居易对萧悦的墨竹推崇之至，曾作《画竹歌》一首：“植物之中竹难写，古今虽画无似者。人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦。入画竹梢死赢垂，萧画枝活叶叶动。不根而生从意生，不笋而成由笔成……婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。举头忽看不似画，低耳静听疑有声……”（见《白氏长庆集》）。由此可见萧悦画竹技艺之高，已达到“枝活叶叶动”“静听疑有声”的艺术境界。

　　李方玉，1945年生，1969年毕业于山东师范大学艺术系，1974年深造于中国美术学院国画系。中国美术家协会会员，国家一级美术师，山东美术馆专业画家，山东省文史研究馆馆员，山东当代花鸟画院名誉院长，山东省书画研究院名誉院长，中国艺术研究院特邀书画师，北京齐白石艺术研究会理事，新加坡新神州艺术院高级名誉院士，曼谷中国画院名誉顾问。李方玉主攻花鸟，作品既有北方艺术家淳厚朴实与雄健的特质，又蕴含清润、俊逸的南派艺术风韵。他尤擅画竹，被誉为“山东一枝竹”，作品多次参加国内外各种大展并获奖，多幅作品被国内外多家博物馆、美术馆、纪念馆收藏。出版画集及理论研究专著八本，发表书画评论文章百余篇。李亚桃，1970年生，毕业于中国美术学院，深造于中央美术学院，现为山东美术馆馆员、专业画家，山东省人大书画院特聘画家。其作品多次人选全国各种大展并获奖。曾被济南市作为礼品赠送给作家巴金、冰心与画家李苦禅、崔子范等。