绪论 在中外交融中创造现代民族话剧——20世纪后半叶中外戏剧关系研究
一、中外戏剧交流的必然性和必要性
二、20世纪后半叶中国戏剧走向世界的复杂历程
三、中国与西方：“外之既不后于世界之思潮”
四、传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉”
五、民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发
上编 戏剧历史与思潮
现代化曲折进程中的艰难艺术创造——中国内地（大陆）1949年至1976年戏剧与外来影响
一、全面学习：“走俄国人的路”
二、矛盾冲突：中苏戏剧逆向发展
三、完全封闭：与世界戏剧隔绝
张目世界视野的戏剧探索和变革——中国内地（大陆）1976年至2000年戏剧与外来影响
一、在拨乱反正、复归传统中寻求突破
二、融入世界戏剧大潮探索和创新
三、转型：戏剧发展的多元与失重
从封闭到开放，从写实到后现代——中国台湾1949年至2000年戏剧与外来影响
一、封闭僵硬的“精神的荒原”
二、打开瞭望世界的窗户
三、走出“荒原”，走向世界
四、众声喧哗中的反思与批判
中国香港1949年至2000年戏剧与外来影响
一、“我们要‘新’的戏剧”
二、在现实主义与现代主义之间
三、戏剧发展的开放性和多元化
中编 中国内地（大陆）戏剧
斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系在当代中国
一、中国戏剧界掀起“体系热”
二、导演：要死在演员身上而复生
三、表演：在体验基础上对形象再体现
四、在借鉴与批判中走向创造
“写真实”与“第四种剧本”
一、苏联“解冻”思潮的强烈震荡
二、“写真实”：积极干预生活
三、人道主义：人情与人性
四、人的真实：“文学是人学”
五、突破规范：风格样式的创新
布莱希特在中国的影响与误读
一、新时期戏剧的“布莱希特热”
二、史诗剧、叙述体与陌生化
三、布莱希特译介和接受的困境
四、中国戏剧需要布莱希特
舞台演剧假定性：“他者”与“自我”
一、“发现自己被压抑的方面”
二、导演艺术由再现美学向表现美学拓宽
三、“使表演艺术提高到意识的范围里”
四、舞美：创造空灵自由的演出空间
五、舞台演剧假定性与戏剧精神
写意话剧与中国民族话剧的创造
一、从戏曲“写意”出发创作话剧
二、“写意话剧”的理论思考
三、“写意话剧”的演剧探索
四、民族传统的现代性转化
下编 中国台湾、香港、澳门戏剧
突破传统写实而求新求变——20世纪六七十年代中国台湾戏剧的探索与转型
一、史诗剧的叙述性和陌生化
二、表现、象征与超现实
三、以荒诞形式审视现实人生
四、艺术真实与中国戏曲的魅力
实验剧：现代主义和民族传统——20世纪七八十年代中国台湾戏剧发展趋向
一、“实验剧场”与“实验剧展”
二、“难道要现代就不能有中国？”
三、创造“热烈而有生命力的剧场”
四、“完全打破写实舞台的空间限制”
商业剧：在传统与现代之间——20世纪八九十年代中国台湾戏剧创作主潮
一、商业剧和台湾后工业时代
二、达里奥·福式的戏剧批判
三、从传统出发去汲取现代
四、现代舞台的民族传统转换
中国香港社会写实剧的审美创造
一、“九七”情结与戏剧创作
二、对香港现实的关注和思考
三、叙事：再现与表现相结合
四、写人：探进人物个性及心灵
中西文化交汇中的澳门戏剧
一、澳门戏剧创作与外来影响
二、“利用戏剧媒介进行社会活动”
三、走向现代主义的拓展
四、在中西交汇中创造本土戏剧
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