刀与木的召唤：新兴版画运动早期的艺术媒介与传播（1929~1937）

绪论　媒介与传播视野中的新兴版画早期发展史1
第一章　新兴版画运动早期的艺术媒介探索23
第一节　制版材料的媒介探索24
第二节　版画技法文献的写作47
第二章　新兴版画运动早期的全国展览与艺术传播73
第一节　全国木刻联合展览会：人员的联合、协作与分歧74
第二节　全国木刻联合展览会：叙事框架之起源、展现与影响103
第三节　全国木刻流动展览会：“国防木刻”到民间131
第三章　新兴版画运动早期的流行图像模式160
第一节　“拼合图像”与视觉媒介互仿161
第二节　版画“标语画”与现代“声音转向”192
第四章　新兴版画运动早期的世界艺术资源及其影响223
第一节　英国与法国：细腻的木口木刻之复兴224
第二节　德国：粗放的表现主义木刻237
第三节　苏联：木口木刻插图与文艺理论254
第四节　日本：革命的艺术与创作版画的技术269
第五节　美洲：普罗艺术281
结论　作为社会构建媒介的新兴版画290
参考文献301
后记318
插图目录
图1-1　野夫《仇视》（1933），砖刻版画26
图1-2 段干青《在冰雪中》（1935），砖刻版画29
图1-3　刘仑，无题（1934～1935），石刻版画34
图1-4 张望《猪》（1934），树胶版画37
图1-5 古达《晚归》（1935），树胶版画38
图1-6　刘仑《前面有咱们的障碍物》（1936），木刻版画46
图1-7　白危编译《木刻创作法》书影（1937） 49
图1-8　唐诃译《从原始到现代之木刻艺术的发展》（1936） 54
图1-9　赖少其编译《创作版画雕刻法》书影（1934） 57
图1-10　李桦《版画讲座》目录59
图2-1　1935 年第一届全国木刻联合展览会合影80
图2-2　肇野《渔趣》（1934） 88
图2-3　肇野《街头》（1934） 88
图2-4　王青芳《自刻像》（1935） 96
图2-5　王青芳《关羽》（1936～1937） 97
图2-6　叶灵凤《鲁迅先生》（1928） 100
图2-7　叶灵凤《残夜》（1927） 102
图2-8　（明）《列仙临凡征应全编》插图107
图2-9 〔德〕梅斐尔德《士敏土之图·第一框》110
图2-10　《现代版画会大事记》部分内容（1936） 123
图2-11 〔日〕板垣鹰穗《近代美术史潮论》书影127
图2-12　野夫《九一八之回忆》（1934） 141
图2-13　李桦《一二·九救亡运动》（1935～1936） 141
图2-14　《木刻界》第4 期封面142
图2-15　黄新波《偷袭》（1936） 143
图2-16　陈烟桥《游击队》（1936） 144
图2-17　野夫《联合战线》（1936） 145
图2-18　唐英伟连环木刻《火线》之一幅153
图3-1 杨澹生《为了生活》（1933） 162
图3-2 （明）《大雅堂杂剧》插图163
图3-3 李桦《兵变》（1934） 165
图3-4 毕斯凯莱夫《铁流》165
图3-5 金逢孙《阅报》（1934） 167
图3-6 李桦《到城市去》（1935） 170
图3-7 柳濑正梦《日刊读者突破五万!》（1927） 174
图3-8 柳濑正梦《戒严令下的神户市》（1927） 174
图3-9 黄新波连环木刻《平凡的故事》第2 帧（1933） 176
图3-10 刘宪《海之歌》（1935） 176