董其昌大展最后一次换展：董源“待渡图”与顾绣东山图

澎湃新闻记者陆林汉 2019-02-01 来源：澎湃新闻

自2019年1月23日起，上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”已进入下半场，宋徽宗《雪江归棹图卷》、米友仁《潇湘图卷》、董其昌《仿赵孟頫秋山图轴》等31件（套）书画精品先后换上并陈列，其中包括

自2019年1月23日起，上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”已进入下半场，宋徽宗《雪江归棹图卷》、米友仁《潇湘图卷》、董其昌《仿赵孟頫秋山图轴》等31件（套）书画精品先后换上并陈列，其中包括19件（套）董其昌的书画作品。而在1月30日下午5点，上海博物馆闭馆后，“董其昌书画艺术大展”进行了最后一次换展。

1月30日下午，“澎湃新闻·古代艺术”记者在现场了解到，最后一次换展撤下的是展厅入口处的唐代《草书法华玄赞卷六》与五代董源《夏山图卷》，换上的则是辽宁省博物馆馆藏的五代董源《夏景山口待渡图》；而在展厅最后部分，则是撤下了明代韩希孟的顾绣作品，换上的则是明代《顾绣东山图卷》。

更换展品现场

在展厅内，上博书画部的工作人员走进展柜，两人为一组，小心翼翼地卷起了位于展厅入口唐代《草书法华玄赞卷六》与五代董源《夏山图卷》。随后，细心的拿出了董源的《夏景山口待渡图》……在经过约半小时的摆放、调整后，董其昌大展的最后的一件展品也终于被摆在了展柜内，并将于次日与观众见面。

《夏山图卷》与《夏景山口待渡图》

这次“董其昌大展”前前后后共换了5次展品，可谓史无前例。而最后一次换展的展品五代董源《夏景山口待渡图》距离上一次在上海与书画爱好者见面已相隔17年。上海博物馆书画部主任凌利中告诉澎湃新闻，最后一次换展的展品，“五代董源的《夏景山口待渡图》上一次在上海博物馆展出是2002年的事了，已相隔17年。”

据了解，辽宁省博物馆馆藏《夏景山口待渡图》曾于2018年在辽博第一期书画展中展出。此后，该卷休息了3个月后，被送到了上海博物馆，赶上了“董其昌大展”的“末班车”，成为最后一卷到达的展品。

五代董源《夏景山口待渡图》（局部），辽宁省博物馆藏

董源，又作董元，五代时南唐画家，官至南唐北苑副使。他的作品多以江南真山实景入画，幽旷平和，率真高古。此卷山峦清润，林木秀密，渔翁游客出没其中，技法上以披麻皴为主，多用苔点，色彩淡雅，为典型的江南山水。

此图经明代董其昌鉴定，认为是董源的真迹。作者以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟漂来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着几家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。

全卷以点线交织而成，汀渚的横向线条显得舒展自如，披麻皴和点子皴构成了山峦的横脉和蓬松起伏的峰峦，墨点由浓化淡，以淡点代染，在晴岚间造就出一片片淡薄的烟云，潮湿温润的江南气候油然而出。点景人物用白粉和青、红诸色，凸出绢面，明朗而和谐。

《夏景山口待渡图》引首董其昌题跋

《夏景山口待渡图》卷首有董其昌大字行书。董源是董其昌“南北宗论”中的南宗大家，也是这一脉络中实际可追溯的对象，对董氏画风起到了关键性作用。

《夏景山口待渡图》（局部）

在谈及董源的作品对于董其昌的影响时，上博书画部主任凌利中对澎湃新闻表示，“董源对于董其昌的影响是至深的，他一共收藏了5张董源作品，最早一张得于37岁时。上博的《疏树遥岑图》就是仿董源的《溪山行旅图》，之后，他陆陆续续又收藏了4张董源作品，当他收藏到其第四张作品时，特起斋名为‘四源堂’。同时，董其昌将董源视为‘南宗’首领，江南画派到开创者。所以，画中的水墨，画江南所用的皴、点等、点线面、远看是景物灿然。董其昌曾对学生沈灏说，董源有五种墨法，浑墨、积墨、焦墨、飞墨与破墨。这五种墨法虽在其《容台集》里写得略为简单，但在故宫所藏的沈灏题陈继儒《山川出云图》中有所记载。”

明董其昌《烟江叠嶂图》局部，上海博物馆藏

此外，凌利中还表示，董其昌对于董源的学习，尤其是墨法的学习，可以在上海博物馆藏的《烟江叠嶂图》、《燕吴八景》图册中得以体现。《烟江叠嶂图》画中烟、峦感觉，就是通过点线面的墨色层次表达出来的。“其总结的五种墨法，上博本《烟江叠嶂图》中都用上了。”因此，董源对于董其昌的影响，就如王羲之、颜真卿对董其昌的影响一样之深。