由成都知美术馆与北京大学艺术学院联合主办的“开放的东方——亚洲美术馆馆长论坛”近日在知美术馆举办，论坛围绕“开放的东方：全球当代艺术语境下的亚洲艺术”这一主题进行演讲与讨论。香港大学美术博物馆馆长罗诺德（Florian Knothe）与会并发表主题演讲，研讨会期间罗诺德馆长接受了《澎湃新闻·艺术评论》的专访，他认为，最重要的是思考一所美术博物馆存在的意义，为何要建立一个公共空间的博物馆。“我非常看重私人博物馆如何传承博物馆的使命，为社会带来新的东西，否则博物馆仅仅是私人的游乐场。”
香港大学美术博物馆
在“开放的东方——亚洲美术馆馆长论坛”论坛上罗诺德发表了《香港现当代艺术：中国艺术传统在南方的地域性发展、冲突与传承》演讲。罗诺德介绍，作为香港历史最悠久的博物馆，香港大学博物馆已成为艺术展览、收藏、研究和交流的平台和“社圈中心”，其本身就是一种传统，并继续进行当代艺术捐赠、展览和出版。会后，罗诺德馆长接受了澎湃新闻专访。
香港大学美术博物馆馆长罗诺德（右三）
澎湃新闻：博物馆的前身是冯平山博物馆，作为香港第一代华人企业家、银行家和慈善家，冯平山与港大也渊源颇深，请您先介绍一下博物馆的由来。
罗诺德：冯平山这个名字最早是和这座建筑物相关联的。这座建筑作为一个图书馆始建于1929年，在1932年落成。由于图书馆及其馆藏中文书籍主要是由冯平山所捐赠，所以建筑采用了冯平山本人的名字。1953年，博物馆在这栋建筑里建成，并采用了与其相同的名字。1961年，冯平山图书馆迁到香港大学图书馆总馆，这座楼正式成为博物馆。1994年，博物馆改名为香港大学美术博物馆。
香港大学美术馆博物馆内景
澎湃新闻：目前博物馆主要馆藏及其来源？
罗诺德：馆藏陶瓷是一个重要部分，包括汉代铅釉陶器及唐代三彩器等早期明器，也有曾为迎合中东及欧洲市场的青花瓷器代表作品，例如一件唐青花三足水盂。其他重要馆藏还包括定窑、磁州窑等宋代瓷器，以及明清两代的单色釉和彩瓷。
釉里蓝点彩三足水丞 炻器 唐代
另一批重点馆藏有商代和西周的青铜礼器，以及一批东周至宋代的铜镜。馆藏的元代景教十字铜牌收藏量为世界之冠。除此之外，还有一小部分玉石木雕、明代以来的水墨画和当代中国油画。
洛阳出土兽面纹簋 青铜器 商代
馆藏基本来自捐赠，其中包括唐代瓷器在内的重要藏品来自于徐展堂，他是一位大收藏家，兴趣集中于艺术品，冯平山则更关注书籍和图书馆。我至今仍与冯平山的后代保持着友谊，今年4月博物馆刚刚从冯氏后人获得了艺术捐赠。我与冯平山的孙辈有定期的交往。在过去六十多年，冯家持续向香港大学的图书馆和博物馆进行捐赠。
另外，博物馆藏的当代艺术作品来自艺术家本人。著名艺术家，例如方召麐(1914-2006)，她向博物馆捐赠了60幅作品。因为港大美术博物馆是香港第一座博物馆，所以艺术家们很乐意在此展示作品并且捐赠。此外，我也与不同藏家接触，共同努力扩大馆藏。上周末，我拜访了一处艺术家工作室，商谈展览和捐赠。
《八人二马图》方召麐 (1914 - 2006) 1995年作 纸本水墨设色
澎湃新闻：学校博物馆是否有购藏资金？
罗诺德：博物馆没有多余的预算，几乎不在购买藏品上花钱。过去，如果博物馆需要购买藏品，他们会在朋友圈子内进行筹款，或者依靠个人的捐款。
《日出》刘海粟 布面油彩
澎湃新闻：作为香港历史最悠久的博物馆，今年已经是第66年了，您如何看待博物馆对香港文化发展的贡献?
罗诺德：由大学设立的博物馆不同于普通的艺术工作室，它应当具有独立性或者说是批判性。作为社群中的一分子，我们不仅面向艺术家也面向普通公众。近些年，我们认识到除了本地艺术活动，参与国际性以及与中国大陆相关的艺术活动更显重要。我和我的部分同事来自海外，这一优势使我们比过去更多地运用全球资源，主办了一系列国际性项目。身为一所国际化大学，我们希望积极地融入国际艺术领域。
《行书》 苏珥 (字瑞一，1699-1767)
澎湃新闻：从教学角度，博物馆如何与之相连？
罗诺德：在香港有许多公立博物馆，而我们所扮演的角色略有不同，作为美术博物馆以及“社圈中心”，我们还提供讲座和音乐会等不同的艺术传播形式。当然，教学是博物馆的使命之一，我们向学生教授博物馆学，为年轻学者提供实习和研究机会。
展览和话题讨论是博物馆教学的一个维度。每年约有10项展览，呈现不同的艺术形式、艺术媒介、技术、文化和历史阶段，这些都可以与教学进行有趣的结合：有时是非正式的，通过讲座、工作坊、参观活动来实施；有时会邀请某个学院的老师开设正式课程。通过博物馆学这门课，我们使更多学生参与展览项目并了解博物馆运作。我们还会邀请不同院系的老师参与，或撰写图录或带学生来到博物馆，从他们的角度来享用展览和讲座。
凤纹菱花青铜镜 青铜 唐代
澎湃新闻：香港的艺术商业环境非常具有活力。在此背景下，大学博物馆与这部分有何互动？
罗诺德：我们通常不与商业性质的机构有密切联系，合作方主要是公立博物馆以及非盈利艺术机构，例如参与这次研讨会的亚洲协会香港中心。我偶尔参加艺术展会的讲座。我们会带学生参观艺术展会和画廊，博物馆的赞助人有些来自香港本地画廊。六年前，一件居住海外的中国艺术家作品通过拍卖行捐赠给博物馆。
长沙窑白釉盌 瓷器 唐代
澎湃新闻：与内地博物馆或大学美术馆有哪些互动？
罗诺德：内地博物馆界的发展很快，我们曾与中央美术学院美术馆联合举办过三场展览，也与中国美术学院联办过一场展览。我们不久前收到内地博物馆的展品商借申请，我们也与私人美术馆合作。未来我希望与内地博物馆达成更多交流。不过，香港和内地在海关和法律上还存在边界，造成展品进出境困难，需要配合大量的行政和文件工作，艺术品还无法畅行。
唐代写经
澎湃新闻：目前国内私人博物馆/美术馆大量出现，展览也会出现同质化现象，有些博物馆没有建立起董事会、学术委员会机制。您如何评价这一现象？
罗诺德：我并不认为这是一个大问题，中国是一个大国。世界上许多私人博物馆都依托个人收藏兴趣而建。现在的确有许多私人博物馆收藏当代艺术，因为相对容易获得。假如收藏古玉或青铜器等，市场相对狭窄也有赝品问题，需要丰富的知识。对于私人美术馆而言，真正需要的是公众的参与，是否有董事会不是最重要的，博物馆所有者或艺术总监可以制定博物馆方向，同时可以组建学术委员会，在购藏、教育等方面提供建议。
于我而言，最重要的是思考一所美术馆存在的意义，为何要建立一个公共空间的博物馆。我自己教授博物馆学，培养年轻一辈的博物馆工作者，非常看重如何让他们建立博物馆，传承博物馆的使命，为社会带来新的东西，否则博物馆仅仅是私人的游乐场。
香港大学美术博物馆内景
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