（明）陈老莲绘 / 天津人民美术出版社 / 2003-07-01
陈老莲的人物画是他艺术的最高成就，早期用线条用游丝描，笔法细圆并参有方折，用线较散，有刻意雕凿的痕迹。中期的作品用线趋于圆整，减少了方折变化，仕女造型多得法于周昉，线条细匀，形态丰满，唐韵犹存…
（宋）马远，夏圭绘 / 天津人民美术出版社 / 2003-07-01
马、夏山水画风及其影响一般地认为，所谓院体即指专门为皇家服务的宫廷画家所创造的绘画样式，重视法度，形式规范工整，风格细腻华丽。最有代表性的当推北宋“宣和体”绘画。然而，以马远、夏圭为代表的南宋…
秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
版权页题：秦俭编。本书以画册形式介绍作者的题为“舞台道具”的艺术品和展品设计，展示其利用丙稀酸颜料完成的雕塑、浮雕及各种物体的设计作品。
秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
版权页题：秦俭编。本书以画册形式，介绍作者集绘画、摄影和装置为一体进行综合性创作的艺术作品，展示了其四十多年来创作的，用这三种手段将形象转换出具“新的空间理念”的作品。
秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
版权页题：秦俭编。本画册介绍作者的雕塑和环境艺术设计作品，展示其以“极简”为艺术创作的基本切入点，从时间、空间体现文化对比等特色的设计作品。
[（荷）托恩·霍克斯（Teun Hocks）作]；秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
本书展示作者的摄影、绘画和表演三种因素的结合实现的艺术作品，展出其“荒诞剧投影绘画”作品所具有的寓意与幽默。
（荷）吉多·弗劳特斯（Guido Vlotters）绘；秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
本书以画册形式介绍作者于九十年代以来创作，多以周围普通事物入题，来进行“暗示”和给予欣赏者想像空间的油画作品。
[（冰）思故都·顾蒙逊（Sigurdur Gudmundsson）作]；秦俭主编 / 湖北美术出版社 / 2003-10-01
本书介绍作者运用摄影、雕塑、绘画等表现手段的视觉艺术作品，展示其自上世纪七十年代以来创作的历经现代主义、后现代主义艺术活动的象征手法作品。
本社编 / 天津人民美术出版社 / 2004-01-01
在上世纪30年代日本帝国主义发动侵华战争之前，我国沿海民族工商业有了很大发展，沿海基础工业的完备，经济的发展和市民阶层的壮大也需要与之相适应的文化娱乐和传媒。这时仕女画的发展不是以纯术性绘画形式…
关玉良著 / 黑龙江美术出版社 / 2004-01-01
关玉良是九十年代突起的一位“重量级”艺术家，他以“无常规”的艺术思维达到了高峰期。一九八八年，首个北方画家个展进入中国台北三原色艺术中心。一九九零年，首个北方画家个展进入韩国百想美术馆，书画获…
关玉良绘 / 黑龙江美术出版社 / 2004-01-01
关玉良是九十年代突起的一位“重量级”艺术家，他以“无常规”的艺术思维达到了高峰期。一九八八年，首个北方画家个展进入中国台北三原色艺术中心。一九九零年，首个北方画家个展进入韩国百想美术馆，书画获…
关玉良著 / 黑龙江美术出版社 / 2004-01-01
关玉良是九十年代突起的一位“重量级”艺术家，他以“无常规”的艺术思维达到了高峰期。一九八八年，首个北方画家个展进入中国台北三原色艺术中心。一九九零年，首个北方画家个展进入韩国百想美术馆，书画获…
关玉良著 / 黑龙江美术出版社 / 2004-01-01
关玉良是九十年代突起的一位“重量级”艺术家，他以“无常规”的艺术思维达到了高峰期。一九八八年，首个北方画家个展进入中国台北三原色艺术中心。一九九零年，首个北方画家个展进入韩国百想美术馆，书画获…
关玉良绘 / 黑龙江美术出版社 / 2004-01-01
关玉良是九十年代突起的一位“重量级”艺术家，他以“无常规”的艺术思维达到了高峰期。一九八八年，首个北方画家个展进入中国台北三原色艺术中心。一九九零年，首个北方画家个展进入韩国百想美术馆，书画获…
石维坚著 / 中国文联出版社 / 2004-05-01
他们走过的时代，是中国发生巨变的半个多世纪。无论是鲜花掌声，还是风雨雷电，他们乐观、自信。艺术没有界限，艺术丰富人生。李光羲、黄宗英、资华筠、石维坚、吕远的真情表述，犹如欢乐的泉水、舞动的音符…
李光羲著 / 中国文联出版社 / 2004-05-01
作为歌剧男高音歌唱家，李光羲不仅在中国家喻户晓，他的名字在1994年还被美国传记学会编入《世界名人录》。多才多艺的李光羲是怎样成为歌剧演员的？他是在怎样的情况下，在《东方红》大型歌舞剧中演唱《松花…
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