我在阅读时，最大的惊喜是新一代的写作者。很抱歉我过去不曾注意。但是一整年的阅读，我发现年轻一辈的写者真是了得。多数作者是跨界写作，不仅足踏两条船，有时还三条四条，多数作者同时写小说、写诗、写论述，甚至有人写词曲写剧本。

可能是拜部落格写作之赐，这些年轻作者的文字极为老练，而且挥洒任意。不像我那一代，往往为某种目的而写。这些作者似乎写作单纯地只为了PO文上网；至少在最初，尚未成名的阶段，应该是这样。因此，普遍有一种大胆恣意。他们在挖掘自身和家族底细上的“勇猛”，往往让我替他们捏一把冷汗。散文根底上是面对自己的文字，他们几乎是一起步，便已然攫取到散文写作的内核，拿到了“圣杯”。比之我那一代写作者，他们的起步要高很多。

关于文学是否没落，是几乎永恒的争议，每一代都有人讨论，每一代都有人嗟叹。但是，文学天生便是小众产品，纯文学尤是。如同一切的精致艺术，阳春白雪是其宿命，一般人无法跨其门坎，但永远有一群人，或许数量不大，但是有能力欣赏、热爱，甚至成为创作者。

这些数量还不少的优秀年轻写者，让我面对了选择焦虑，很明显，无法人人上榜。但是要如何决定谁上谁下呢？我最后使用的淘汰方式是划定书写范围。

新近刚看了清少纳言的《枕草子》。清少纳言是日本平安朝的女官，这本三百年前的作品，现在看来依旧有吸引力，很大一部分是她书写的是当代事物。向来历史和文学是被分开看待的。但是风土之书，例如《东京梦华录》，写得细腻的话，其实价值不比诗词歌赋差。我向来嗜读历代的各种笔记。写作基本上是造作艺术，有刻意的舍弃和保留，但是，当代人写当代事，如果不带戒心，往往便成为时代的切面。不可否认，这四十年来，人类面对的是巨变，年轻一代呱呱落地时的世界，不仅与上一代迥异，根本是异次元。我们必须学习、习惯，并且努力接受的观念或行为，对年轻一代是某种DNA，胎里就带来。他们不需要矛盾挣扎就可以自如地使用和感受。

我以是否有“时代感”，作为汰选原则。入选的这些作者，书写的生活、心情，甚至感受，在我看来都异常鲜锐，啊原来现在的年轻人想得这样多这样深。而且他们的世界普遍宽广，许多书袋掉起来不费吹灰之力。看人情世事，使用的眼光也具有高度，绝非小鼻子小眼。我猜想网络使得这一世代人比之我辈，具有更庞杂和丰富多彩的“数据库”，他们看外界的眼光是带锋芒的，跟网络一样，任何事都必然与其他事连接。因此，陈柏青可以从拆书扫描上看出整个世界的崩坏与荒谬，而黄冈写出了死亡与美好的连结。黄汤姆从声音出发写自己，而牛油小生把余秀华的诗遍布在城市里。童伟格的书写异常神秘，你没法说明他究竟在写什么，然而如此完整美好。感觉像是某段乐曲的断章，无头无尾，只听到了一点点，却有萦回的魅力。

我没法一一列举这些作者的迷人之处，篇幅所限。不过，几乎每个人都具有成为“大家”的潜力，只要他们能够持续写作。他们的语言各自不同，没有任何人与另一个人类似。我不知道他们是如何炼出来的。在艺术上，拥有自己的独特面貌几乎是唯一标准，也是最难达到的。而这些文学下一代，我看到的只是，他们全是奇珍异草，用自己的方式在生长，几乎看不出师承。他们好像跳过了学习和模仿的阶段，一下地便自如地成为了自己。且不仅是选入的这些作者，还有没被选入的其他人，我一样看到了独特和成熟。在文学的传承之途上，看到下一代比我们更秀异，没有比这更赏心悦目的风景了。