王先生说，经漫画会同仁的策划，1928年上半年出版了《上海漫画》周刊。张光宇、叶浅予、张正宇投入了忙碌的编辑工作。继而，鲁少飞到《申报》参加创作连环漫画《陶哥儿》等。他本人去了创造社，并兼任上海艺术大学和中华艺术大学教授。画会活动就基本停止了，集中于刊物的编辑出版。

我赞成王先生这个当事人的说法。漫画会是时代的产物。是在关键的时刻，集拢了人才，组成了新的漫画队伍，使处于低谷的漫画创作，重新活跃起来。《上海漫画》的创刊，不仅繁荣了当时的创作，培育了人才，而且把“漫画”称呼普及到广大群众中去，并广为接受。所以这个小小的民间画会，在中国美术史上自有它的地位，因为它在关键时刻，起到了特殊的作用。遗憾的是长期以来，“左”祸泛滥，三十年代的关门主义、宗派主义影响未曾消除，人们只热衷于宣扬“左翼”和鲁迅，对像漫画会和张光宇这些人的历史贡献不屑一提。最能表明问题的是中国美术家协会与日本美乃美合作出版的《中国现代美术家名鉴》，详细介绍了三十年代艺专学生的木刻组织，而对漫画会竟一字不提。可见，“左”的影响直到八十年代仍未消除。（责任不在编辑者，问题出在环境上。）爱国队伍、革命队伍本应浩浩荡荡，绝不会是“孤家寡人”极少数人的事。

王先生说，为什么筹备全国漫画展和全国漫画家协会的任务落到了《时代漫画》和《漫画界》的肩上？这是因为“从《上海漫画》到《时代漫画》的十年中，新的漫画人才辈出，有的是大专和中学毕业生，有的是店员，有的是从事广告画的作者，也有的是工人和美术学校出身的人。首先是《时代漫画》把他们团结在周围，尽量帮助他们制作好的作品，树立起榜样。《时代漫画》遭到国民党党部的停刊后，《漫画界》使他们团结得更紧密，杂志办得更进步，更赢得了不少新的读者。在上海其他漫画杂志的投稿者就不如此踊跃。换句话说《时代漫画》和《漫画界》掌握了他们全部姓名和通讯处。这对全漫展的征稿是十分顺利的。

除时代图书公司的大老板邵洵美，还有四位小股东，都是漫画家，还分别负责四五种杂志的编辑和发行工作。所以全漫展的筹备人员利用复刊后的《时代漫画》和《漫画界》大登宣传广告，这也是其他刊物所没有的优越条件”。

王先生说，在筹备过程中也遇到了难题。像开明书店、光华书局、《漫画与生活》、创造社都有漫画作家，如丰子恺、叶灵凤、黄士英、沈叶沉（沈西苓），但一再邀请，一再等待，他们却不肯送作品来，令人百思而不得一解，只得听之任之了。

王先生告诉我，全漫协是在南市半淞园召开的成立大会。王先生说：“我们计算，在特刊上有作品的上海漫画家就有30人左右，如果借时代图书公司的摄影室开成立大会，也可容纳得下，但突然间来这样一群人，会不会引起特务的注意，而影响到时代图书公司和开会人的安全？因此，会场的第一个选择就被否定了。第二个选择是大观园茶室，这是国民党一部分御用文人常到之处，也被否定了。想来想去，决定把成立大会的一切形式都取消了，既不要由主席宣布开会，也不请人演说，只当它是几个人的茶话会，吃吃糖，嗑嗑瓜子，吃些点心，绝对不谈正经。会场要选在出乎特务意料的地方，于是决定到南市半淞园去开。”“那天不是周末，游人很少。所以湖心亭泡茶的人几乎全是自己人，而且这一堆，那一群，三三两两，哪里看得出是成立大会？主持人只低声说，全国漫画家协会上海分会今天算成立了，我们在座都是会员，应互相道贺，若有什么建议，以后陆续在《时代漫画》编辑部面谈。就这样一组一组挨下去低声传达，直到太阳西下才散会。”