题解

此词伤春怀人，写情之悲欢离合，声调激越，极尽曲折幽怨，兼有婉约与豪放两派之风。

“心似双丝网，中有千千结”是全词警语，“丝”即“思”，喻情网坚固，谁想破坏它都是徒劳的。

千秋岁

张先

数声 ，又报芳菲歇。

惜春更把残红折，

雨轻风色暴，梅子青时节。

永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

夜过也，东窗未白凝残月。

译文

耳闻得杜鹃声声悲切，又来催报春光老去，春花凋零。珍惜春天的人儿啊，趁着花朵还未离枝，赶紧把剩下的花朵都采撷回去吧。君看那细雨霏霏如此纤弱，风却忍心吹得那么狂暴，这正是梅子才结出青涩果子的时节啊。更看那永丰柳，树树皆已飞絮，于寂寂无人处，雪花般纷纷被吹落飘零。

不要轻易去弹拨那琵琶的幺弦，因愁怨到了极限，只剩下那弦音尚能诉说。只要天不会老，此情就难断绝。这一颗心就像那双丝编结成的罗网，中间已织下了成千上万的连心丝结。这春宵就要过去了，东窗外，残月如霜，曙色尚还未明。

题解

此词咏弹筝歌妓美貌与高超技艺。化用湘灵鼓瑟的典故，喻弹筝女的清雅出尘。词句并未正面描摹其美貌，仅勾勒细节，如同舞台高光打在她的纤指、眉黛、眼波，以及所弹之筝身上一排如斜飞雁阵的玉珠，即渲染出其弹筝的姿态之美、音色之丽。张先赠妓之作中，此篇清丽不俗。《全宋词》将此词归为晏几道所作。

菩萨蛮

张先

哀筝一弄湘江曲，

声声写尽湘波绿。

纤指十三弦，

细将幽恨传。

当筵秋水慢，

玉柱斜飞雁。

弹到断肠时，

春山眉黛低。

译文

轻抚琴筝，弹奏一曲哀婉的《湘江曲》，一声声如湘江绿波泻地。抬起纤纤素手，指尖轻拨慢捻十三弦，将一腔幽恨细致入微地传达出来。

筵席上唯见她明澈如秋水的眼波慢转，筝身上一列玉色弦柱如斜飞的雁阵。弹到断肠处，只见她双眉低垂，凄怨欲滴。

题解

此词为酒筵中赠妓之作。词中女子天然明媚，清丽脱俗，“闲花淡淡春”一句颇富创造性，不着痕迹地勾勒出伊人神情、风度，倒有一枝旁逸斜出的特别风致。末尾两句巧妙化用战国时期楚国宋玉《高唐赋》巫山神女的传说，不直言伊人飘逸如天仙，却写她衣襟上似缠绕有一段白云，疑其自仙山中悄然而来，自非人间普通秀色，赞美的方式别具心裁，有神来之笔的亦幻亦真之美。

醉垂鞭

张先

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。

朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸处好，人人道，柳腰身。

昨日乱山昏，来时衣上云。

译文

在池东筵席上与伊人初见，她罗裙上所绣双蝶翩然如生。娇艳明媚的双颊，只着淡淡胭脂，恰如春天郊野一朵顾自绽放的野花，那样恬淡娴雅。

走近细细端详，果真是说不尽的完美啊，席中人人都在夸赞她，尤其是那一握柔软如细柳般的腰身。伊人从何处来？莫非是昨日自昏暝的乱山深处翩然而至？不然那衣袂上，为何还缭绕着山中一段烟云？

题解

此篇为伤远怀人的闺怨词。主题寻常，却用情真切。柳絮、征尘、鸳鸯、画阁，都是寻常寄情景物。出彩在结尾两句：“不如桃杏，犹解嫁东风。”独守空闺的哀怨中更隐有金石之声，刻画出一个旧时女子对情爱的执着之外，对女性命运的质疑与抗议。据传欧阳修大爱此句，恨未识其人，张先去拜谒，他倒屐迎之，对人道：“此乃‘桃李嫁东风’郎中。”

一丛花

张先

伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

译文

总是忍不住登楼远眺，苦苦思念那远方的人，这样的事几时才有尽头啊？世间再没有什么能比我对你的思念更浓烈的了。这满腔离愁啊，这边还牵引着那千丝万缕缠绵的柳丝，东陌之上，却又已是飞絮蒙蒙，漫天飘舞了。载你离去的马，嘶鸣声已渐去不闻，只留下一路仆仆征尘。郎君啊，要到哪里才能寻找到你的踪迹呢？

池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。满怀一腔幽怨来细细思量，我的命运竟不如那桃花杏花，它们尚且知道要嫁就嫁与东风，至少还能够随风缱绻，须臾不离呢。

题解

此词为张先名篇，为伤悼春逝而作。张先词多诗酒风流，此时连筵席也托辞不赴，独自借酒听曲浇愁，心境之颓然可见。作此词时张先年已五十二，临老伤春，年少时旖旎情事愈发衬得今日孤苦寂寥。

王国维《人间词话》评：“着一‘弄’字，而境界全出。”张先亦因有“云破月来花弄影”“帘压残花影”（一作“帘幕卷花影”）“堕轻絮无影”三句，号“张三影”。

天仙子

张先

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，

风不定，人初静，明日落红应满径。

译文

手握一杯酒，怅怅然听了好几遍《水调歌头》，午间的醉意已渐醒，而心中的愁闷却似仍未醒。今日送走这个春天，不知春天又何时能重回呢。揽镜自照，镜中人容颜已苍苍，暗自伤怀那些流逝的光景，前尘往事，未来岁月，都不过空自思量。

犹记昔年那一夜，沙洲上、小池中，栖息着并头而眠的一对鸳鸯，月色冲破云层撒下皎皎清辉，月下花朵顾影自怜，摇曳生姿。那重重的帘幕之后，灯光昏暝，相拥的人儿才刚刚安歇下来，听着屋外的风声，心中尚在惦念，明日园中的小径上，该是落花遍地了吧。

题解

此词为春日怀人之作，时令在寒食近清明。末句为词眼，笔下只有明月秋千之影，而伊人倩影、心中涟漪却呼之欲出，自可窥离怀春愁之深沉。

清代黄苏《蓼园词选》评曰：“落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰风吹醒，‘醒’字极尖刻。末句那堪送影，真见描神之笔，极希微窅渺之致。”

青门引

张先

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。

庭轩寂寞近清明，

残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒，入夜重门静。

那堪更被明月，

隔墙送过秋千影。

译文

正是天刚回暖尚有轻寒的时节，风雨终朝，直到晚来才停歇下来。又快到清明了，庭院中仍是一派寂寞冷清。面对满地残花又喝醉了，这伤春悲秋的心病啊，年年如故。

耳听楼头军号声声，被这声音吹醒，才发现已是入夜时分，重门紧闭，四下里一片静寂。对此万籁俱寂，心绪万端，本已纷乱不宁，偏又见月色朗朗，将隔墙那秋千之影，送过了粉墙来。

1. （tí jué）：即子规，杜鹃鸟。战国时期楚国屈原《离骚》：“恐之未先鸣兮，使夫百草为之不芳。”
2. 永丰柳：指园柳。永丰，指长安的永丰坊。唐代白居易《杨柳枝词》：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”
3. 幺弦：琵琶第四弦，音色细小幽怨。
4. 凝残月：一说“孤灯灭”。
5. “哀筝”句：用湘灵鼓瑟的典故，出自战国时期楚国屈原《远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”舜帝南巡，死在苍梧之野。其妃子娥皇和女英南下寻夫，悲恸之下投湘水而死，化为湘水之神，即湘灵。湘水女神常在江边鼓瑟，抒发对亡夫的哀思。唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰青。”此处喻弹筝女清雅出尘，琴技高妙。
6. 十三弦：唐宋时教坊用筝为十三弦。清乐用十二弦。
7. 秋水：形容美目，如秋水清澈。
8. 玉柱：筝身上固定和调弦的柱。
9. 春山眉黛：汉代刘歆《西京杂记》卷二载：“文君姣好，眉色如望远山。”后以春山、远山喻美人双眉。又因以黛色画眉，故称眉黛。
10. 诸处好：处处都好，尽善尽美。
11. 乱山昏：群山错列昏暝。
12. 嘶骑（jì）：嘶鸣之马。
13. 小桡（ráo）：小桨，指代小船。
14. “不如”二句：唐代李贺《南园十三首·其一》：“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。”此处反用其意。
15. 倅（cuì）：州郡副职。张先时任嘉禾判官。
16. 水调：曲调名，传为隋炀帝开汴河时创制，唐人演为大曲。
17. 后期：瞻望未来。
18. 并禽：成对的鸟儿。此处指鸳鸯。
19. 中酒：酣饮而醉。唐代杜牧《睦州四韵》：“残春杜陵客，中酒落花前。”
20. 画角：古代军号，以竹木或牛角制成，亦有铜制者，外漆饰彩绘。
21. 秋千：唐时多于清明前后戏秋千。