我与古琴中国古琴文化 中国文化的精品——古琴 古琴与文学 古琴与美学中国古人眼中的琴 一、乐器 二、道器 三、艺器 四、神器中国古代琴人的文化品格古琴流派考辨 序言 京师、江西、两浙（北宋） 浙派、完颜氏谱（南宋、元、明初） 松江派、虞山派（明、清初） 广陵派、中州派（清） 徐祺《五知斋琴谱》是广陵派吗 淮阳琴派识辨 金陵派、蜀派、闽派之迷雾（明末至清中期） 浙派、川派、闽派、岭南派、诸城派、梅庵派（晚清至民国） 九嶷琴派辨析（民国） 余语传统琴曲的旋律与结构 传统琴曲的旋律发展手法 传统琴曲的结构传统琴曲之体裁元《古冈遗谱》与古冈遗谱琴曲《忆故人》丛谈 《忆故人》·竹禅·彭筱香 《山中忆故人》与《忆故人》二曲之比较 《忆故人》的演奏速度 听名家同奏《忆故人》王燕卿《梅花三弄》与丝竹曲《三六》试解《秋塞吟》《水仙操》《搔首问天》同曲异名之谜听琴曲《神人畅》断想品《长门怨》对川派琴曲《流水》道家文化特征的探微解读白居易《废琴》诗研读《秋声琴馆藏师友书札选》 古谱收集整理 琴曲创作改编 琴学之见 琴坛活动 琴谊弥厚 社会写真对顾梅羹《琴学备要》的初步研究 《琴学备要》简介 史料型琴书 技术和风格型琴书 完善型琴书王世襄的古琴情缘略论古琴社团 古琴社团的外部特征 理论层面之古琴社团 实践层面之古琴社团 余论古琴“入世”后的思考 古琴艺术的种种定位 关于继承和发展 “继承”中的难点 今后的想法辽宁古琴研究会简介与大事记（1980-1994） 辽宁古琴研究会简介 辽宁古琴研究会大事记（1980-1994）后记
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