此在彼往：中国当代艺术的现代性诠释

第一部分  横向移植的前卫观念
  一  对审美现代性的知识论考察
  二  现代文学理论与现代艺术实践的互文性
  三  从观念艺术看“当代性”
  四  波普时代的美术技巧
  五  波普艺术：精英的策略和大众的神话
第二部分  传媒形塑的艺术运动
  一  现当代中国美术研究中的文献调查
  二  互动的转型：20世纪80年代中国美术与美术传播的现代性生成
  三  20世纪80年代“两刊一报”传媒格局的形成
  四  在艺术史视野中的美术期刊——透过’85思潮的案例观察
  五  ’85新潮美术群体的媒体运作——以北方艺术群体为例
  六  20世纪80年代新潮美术中“理性之潮”的传播与理论形塑
  七  ’85新潮时期国内美术报刊关于中国画命运的讨论
  八  20世纪80年代国内美术报刊介入新潮美术反思的路径
  九  20世纪80年代美术报刊关于’85新潮中“哲学侵入美术”现象之辩
  十  20世纪80年代美术批评界对新潮美术“社会功利性”的指证
  十一  当代艺术的传媒属性、研究视点及国内艺术学刊的责任
第三部分  非自律性的创作实践
  一  关于新潮美术的谢幕礼：一种存在论分析
  二  川渝当代油画的文脉与现状
  三  罗中立：从人道主义悲悯到人文主义共情
  四  “以我寻我”的文化身份确证——周春芽的绘画艺术
  五  方少华艺术创作中的个体经验表达
  六  流浪与异争：何工的艺术
  七  城市的崛起与移民化生存——兼论刘小东的《三峡组画》
  八  数字逻辑与智性的情感——论一山的数字艺术世界
  九  作为身体经验的风景——张国忠的油画风景作品
  十  生命的子宫——任戎的公共艺术作品
  十一  一个人的“全球艺术”——评华裔澳洲艺术家周小平的作品
  十二  “全球化”与“在地化”的纠缠——中国当代艺术十年动向(2009—2019)
后记  中国当代艺术的意义前提