在2003到2011这8年，我在《看电影》杂志主持一个叫作"情爱参考"的影评专栏。

2015年在北京，遇到一个媒体朋友，第一次见面，她和我说："我是看你的《情爱参考》长大的。"对于一个媒体人，这大概是吨位很大的夸奖了吧。

这个栏目的设置本意，就如"情爱参考"的字面意思。影片的选择，必须限制在类型的框架内。而在选择影片和图片的时候，我经常问自己的就是"有什么参考价值吗"。大概就是这样的思维，才在几个人试写之后，编辑部决定由我来主持这个栏目。

后来知道，做出这样选择，是因为我写的情爱参考"最不情爱"。在这个栏目一开始，我就知道一点，情爱只是引子，参考才是重要的。毕竟影片类型已经在那了，文字更需要洁身自好，电影是一个太特殊的产品了。

这个栏目，我一直坚持自己写。只是后来工作越来越忙，需要同事顶班的时候越来越多。8年之后，决定交出这个栏目的时候，我没有感到轻松，反倒是很多奇怪的情绪，爬满心头。

关于这个栏目，广告部的同事经常告诉我，和客户进入闲谈阶段的时候，他们往往最先询问"情爱参考什么时候可以出书"。我不知道，或者说，我没有做好这个准备。这一等，又是6年。当那位媒体朋友再和我说起"情爱参考"这个栏目的时候，我知道，有些事情，已经被时间浇灌成型，是时候，拿到阳光里晾晒了。

电影被附加的东西太多，它是一个精神象征；是一个追求利润最大值的产品；是一个使命多元的工具；有时候，也是一种隐秘盛放。其实所有的艺术作品，都是欲望的花朵。电影在一开始，就是"给文盲找乐子用的"，这决定了它要负担的原始使命，总是比其他艺术形式更直接，更目的明确。

但彼时的电影之所以成为今日的电影，是因为他们更懂得在这些欲望的边缘，施加更为电影化的注脚。贪婪用理想主义点缀，就是[华尔街]；暴力用正义去包裹，就是[边境杀手]；情欲穿上爱情的外衣，就是[美国美人]；自私用救赎去装点，就是[海边的曼彻斯特]。