惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

——韦庄《浣溪沙》

词人韦庄从深夜的梦境中醒来，就在半梦半醒之间，看见山月斜照，孤灯荧荧，心下顿增几分惆怅。原来这里是谢娘家的小楼高阁。朦胧中只见那美丽女子背靠碧纱窗下坐着，室内一盏孤灯，光影暗淡。

“小楼高阁谢娘家”一句由室内将镜头拉远，显出了一种距离上的纵深感、朦胧感。惆怅残梦中，他只见女子灯前月下的背影，朦胧中看不真切。于是开始了幻想：“暗想玉容何所似”，女子貌美肤白如玉，在朦胧的月光和灯光下看去像什么呢？哦，仿佛一枝被白雪点缀的红梅花，周身弥漫着清晨的香雾，放射着朝霞般的美丽光华。

“春雪”“冻梅花”的形象正是因“孤灯照壁背窗纱”，从对那女子姣好的“玉容”暗中想象而来。而“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”是想象中的美人形貌与风采，是梦醒时分的雾里看花。

“一枝春雪冻梅花”描写被雪所覆盖的梅花高雅脱俗，红白交映之中微露春意。“一枝”显出其与众不同的清丽高洁，也绘出女子窈窕娉婷的身姿。“江南无所有，聊赠一枝春。”这里的“一枝春”即是梅花，以虚写实却感觉无比美妙。李太白《清平调》的“一枝红艳露凝香”、白居易《长恨歌》的“梨花一枝春带雨”，分别以朝露凝香和梨花带雨形容杨贵妃的美艳清丽和洁白丰润。

而“满身香雾簇朝霞”表面上是写梅花扑鼻的清香，实则写出那美丽女子的芳香。雪的寒冷冻不住梅的幽香，直如女子的幽香透衣而出，似花气袭人。南朝民歌有“冶容多姿鬓，芳香已盈路”“顾盼遗光采，长啸气若兰”的句子，真是令人愉悦。清香使花与女子之间形成自然的联想。

这里的“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，显出一种雾里看花、雪中赏梅的朦胧美态，丽裳香泽无以复加矣：一枝梅花，在雪地里绽放，清香扑鼻。花红和雪白是美丽悦目的两种色彩，它们所隐喻的是少女的美丽衣饰和雪白肌肤，是两种生命活力和精神气质的象征。所以，这雪也并不是数九严冬的老冰深雪，而是春雪。虽然冰雪寒冻，却隐隐透出一丝暖意，荡漾着一种生命的气息。于是，那梅花的满身香雾都似乎有了一种热量和光芒，聚集在伊人身旁，红衣若霞，艳艳可观。

在这里，“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”应当是一种想象中的虚景幻象，写的是雪中之梅冰清玉洁之神韵，霞中仙子的超凡脱俗之美，隐约中有一种对美好境界和理想的神往。这两句之所以美妙就在于舍形取神，写出了自己心中所爱的神韵。所谓“情人眼里出西施”，就是说，爱一个人，那她的一切都蒙上了自己喜爱的主观色彩，所以觉得璨然可爱。《栩庄漫记》说得好：“‘梨花一枝春带雨’‘一枝春雪冻梅花’，皆善于拟人，妙于形容，视滴粉搓酥以为美者，何啻仙凡。”

那么，韦庄笔下的这位女子到底相貌如何呢？也许只能从这幻象中细细品味了：“仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”这是曹子建笔下缥缈的洛神，也是想象中的理想美神。而“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”也是从想象中得来，全以神韵取胜，颇有美丽洛神的风采，又别有一种清逸高洁的寄托。

梅花在百花中是深受推崇赞美的一种花。李清照有词咏梅：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗；造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”好一个“此花不与群花比”！林逋是北宋时爱梅如痴的隐士，隐居在西湖孤山种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”，其诗《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句成为咏梅名句。明代高启也有诗云：“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满山中高士卧，月明林下美人来。”这是何等高洁的形象！所以，这里的以梅花作喻，其内在精神气质的玉洁冰清不言而喻。

女子似花，这个简单而深刻的比喻为人类提供了多少美丽的想象！人们常说，把女人比作花的，第一人是天才，第二人是庸才，第三人是蠢材。其实，从韦庄这里又一次的美丽比喻可以知道：女人如花，永远都是一个天才的比喻！欣赏一个女子恰似赏花，欣赏的不仅是美丽的外表，不仅仅只是赏花的颜色、形状以及花的芬芳，更重要的是欣赏花的内在神韵。

这首词的作者韦庄(836—910)，字端己，京兆杜陵(今陕西西安市长安县东南)人。他的词直抒胸臆，多写儿女情思或身世思乡之感。文字轻快爽直，淡雅清丽。韦庄与温庭筠齐名，人称“温韦”。

如果有谁问，古代诗词里写得最美的女人是谁？很多人一定感到不好作答，这也许是个见仁见智的问题。但我认为韦庄笔下这位美人一定不会令人们失望：一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。很多诗词中都是写美人的花容月貌，写她妖娆华美的舞姿媚态、歌舞风情。独有这位女子以清丽脱俗的神韵和气质卓然而立，倾倒众生，令人悠然神往。

读这首词，也会不禁让我们联想起自己曾经暗中倾慕过的那些风华独具、气质脱俗的佳人。比如曾经在琼瑶早期青春爱情剧中纯情靓丽、有着一头飘逸长发的林青霞；比如《神雕侠侣》中永远一袭白衣、被人们惊为天人的小龙女；比如那些让人惊艳、冰雪聪明的红楼女子，都具有不能仅仅以漂亮来形容的绝代风华。怎么来形容呢：“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”

这里，你可以说他拿白雪梅花去比喻一位美人，但又绝不止于此。它还给人一种更远更深广的联想空间，甚至是一种美好的希望，一种理想的境界。这就纯粹是由以形写神、以象取喻而来的感发力量，给人留下无限想象和品味的空间。

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。

水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

如今俱是异乡人，相见更无因。

——韦庄《荷叶杯》

这首《荷叶杯》，应当与韦庄一段生死恋情有关。

韦庄在唐灭后流落到蜀中，晚年曾任后蜀丞相。据《古今词话》记载：“韦庄以才名寓蜀，王建割据，遂羁留之。庄有宠人，姿质艳丽，兼善词翰。建闻之，托以教内人为辞，强夺去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词，情意凄怨。人相传播，盛行于时。姬后传闻之，遂不食而卒。”

说的是韦庄家中曾有一名才貌俱佳的歌姬，不仅天生丽质，能歌善舞，还颇有文采，擅长诗词，深得韦庄喜爱。蜀主王建听说后，便以教内宫女眷们读书习文为借口，强迫韦庄让这名歌姬进宫。结果从此一去不归，音信杳无。韦庄心情惆怅不已，写了一系列诗词来追怀这位红颜知己。这些诗词因为写得情真意切，哀怨凄凉。一时传播开来。那名歌姬读到了这些诗词后，深感悲恸，绝食而死。

这首《荷叶杯》是回想当初与恋人初次见面时的情形。曾经沧海的韦庄终于可以平静地回想来时的路，心平气和地和自己对话：一段久远的恋情，一段揪心的时光，掩埋在文字的深处。词中有一种淡淡的忧愁，一种深长的怀念。

犹记当时初相见，是一个星空深邃、充满花香的夜晚。春衫年少，妙龄佳人，在藤萝花下相逢。那鬓云红袖的女孩子抱着琵琶轻拨慢捻，清音袅袅。在氤氲的夜雾里看去，恍若月宫里的仙子。他情不自禁地走到了女孩身边，细细聆听。一曲终了，女孩似乎早已感觉到他的到来，竟是回眸一笑。那一瞬间，他看到她的眼眸里波光流转，闪烁如星。她的笑容在一刹那激起他的柔情和爱意。她低下头去，却是青涩羞怯的模样。两人执手相看，深情无限。那时，水堂西面低垂的画帘，卷起了月色朦胧的情事。两颗心互许下执子之手、生死契阔的誓言。

在那相处的岁月里，他发现，原来这女子竟如此冰雪聪明，如此善解人意，精音律、善诗词、懂礼仪。她的心性是那样的纯净，眼中就再看不到一点杂质。同时，她是唯一那个能够懂他心的人。在湖畔画堂中，两人谈诗论文，赌酒泼茶，常常荡起她清脆的欢笑声。他赞她书法娟秀，她羞得满面嫣红。在无数个明媚的午后，他把酒填新词，她或清唱或和琴而吟，垂首敛眸，歌声中颤动着似琴声缠绵的柔情。这是一个浪漫的才子佳人的故事，像许多传奇一样。

“初识谢娘”，古人诗词常以“谢娘”“谢家”来指代与自己相恋的女子，寄托相思。而这“谢娘”指的便是东晋才女谢道韫。东晋丞相谢安一日见大雪，问儿辈：“白雪纷纷何所似？”其侄子谢朗说：“撒盐空中差可拟。”其侄女谢道韫则说：“未若柳絮因风起。”谢安大喜，从此对这个才貌俱佳的侄女另眼相看。可见，此处所用的“谢娘”是名副其实。这女孩子就是韦庄心目中有冰雪貌、咏絮才的“谢娘”。

怎奈晓莺催人起，残月伴远行，惆怅不已。一夕相别，竟永无归期。从此音尘相隔，青涩的情怀停滞在那夜月华照耀的瞬间。而今相遇无期，思念无从投递，却如此刻骨铭心。那年深夜花下的一幕，在他心中成为了永远的定格。在离别后，更是时时浮上心头。不知何日始工愁，记取那回花下一低头……

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘……

“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。”多么别致而深情的一首小词：花香满径，星空深邃。一座沉静、闪烁的水堂，一幅低垂的画帘，将年少的爱情与离别的往事说尽。水堂，给人的感觉是何等清凉；画帘，给人的感觉是何等温馨；画帘低垂，给人的感觉又是何等静谧。

面对如此良辰美景，少年檀郎和佳人谢娘两位有情人心有灵犀，在如此朦胧的意境中相约，默默携手相期永好，一切尽在不言中：执子之手，与子偕老。然而，晓莺催人起，残月伴我行，令人惆怅万分。这样一别之后，就再也没有彼此的音信。少年、佳人相邀人世并肩而行，但终究逃不过晓风残月般的世事变幻迁延。执手相携的誓言却不能改变聚散离合的现实。只是。在某些晓莺啾鸣的清晨，在某些残月伴行的时分，在深夜梦醒来时，会产生一种深刻的幻觉，恍惚间这一切从没有发生过，或只是一场春梦了无痕。

“如今俱是异乡人，相见更无因”，如今我也流落他乡，你也流落他乡，想来再也没法相见了。相知相期之人竟不得不相别，是什么造成的呢？不难得知，正是晚唐五代时的兵荒马乱使两位有情人不得不分离。

词中这位“谢娘”在词人心中留下的刻痕是如此深刻，以至于一再提及。前面那首《浣溪纱》就提到了“谢娘”这个美丽的称呼：“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞﹗”词中极写残月孤灯，半梦半醒时的摧心思念，写这位爱姬的惊人艳丽。以朝霞映照中的雪中梅花形容美人形象，何其俏丽明艳，简直可以说是花间女子中的极致之美﹗这里，我们不妨也可以设想，韦庄所写的“一枝春雪冻梅花，满色香雾簇朝霞”，正是“记得那年花下，深夜，初识谢娘时”的那位谢娘。

这位冰雪聪明而又貌美如花的爱姬，应是一位堪称“倾国倾城”的绝代佳人。

韦庄这首《荷叶杯》是在多年后追怀人世间最美好最动人的初恋情感，充满了一种人世间离合悲欢的沧桑和忧患，低徊而又激切，自有一种打动人心的深沉力量。

人的一生中，谁没有过这样一种充满幽怨与闲愁的追忆呢？或许只是年少时某人一个含蓄暧昧的眼风，或许只是记忆中隐现的某张笑靥，却往往能在时光的打磨之下闪烁出耀眼的光芒。而对当初那样一种纯真情愫的怀念，更如一盏心灯照亮了漫长的岁月之旅。唯有当年的月色、清风、流水、灯光、虫鸣、私语犹在眼前身旁，更兼从时间深处涌来的温馨与芬芳，让人无法不缅怀当年的激情，怀念那少年檀郎与青春谢娘的倩影，怀念那些年少春衫，怀念那些曾经的风花雪月：

那一场风花雪月的事

月光与星子玫瑰花瓣和雨丝

温柔的誓言美梦和缠绵的诗

那些前生来世都是动人的故事

遥远的明天未知的世界

究竟会怎么样

寂寞的影子风里呼喊的名字

忧伤的旋律诉说陈年的往事

所谓山盟海誓只是年少无知

告别的昨天远去的欢颜

究竟是怎么样……

韦庄与那位佳人的结局，最后是个很沉痛的悲剧。据说韦庄的这些怀念词作后来传进蜀宫，其结果是“姬见益恸，不食而卒”。

痛哉！这些凄苦文字的杀伤力太大了。