视听语言

目录
第1章 关于视听语言 / 1
1．1 世界与语言 / 2
1．2 视听语言 / 4
1．3 高校影像教育何为？ / 7
第2章 镜头 / 11
2．1 物理光学镜头 / 12
2．2 素材镜头 / 19
2．3 完成片镜头 / 22
2．4 光影写作 / 29
第3章 机位与轴线 / 43
3．1 机位 / 44
3．2 角度 / 49
3．3 轴线 / 60
3．4 变动的轴线 / 63
第4章 视点 / 65
4．1 视点 / 66
4．2 看与被看的权力关系 / 67
4．3 　 客观视点（Objective Perspective）与主观视点（Subjective Perspective） / 70
4．4 人物视点的种类 / 75

第5章 画框 / 81
5．1 电影画框的演进 / 82
5．2 画外空间 / 89
5．3 空间截取的构图追求 / 93
5．4 画框中的角色位置与关系 / 99
第6章 景别 / 107
6．1 景别的划分 / 108
6．2 景别选取 / 120
6．3 景别变化与组合 / 127
第7章 景深 / 135
7．1 影响景深的因素 / 136
7．2 电影景深 / 139
7．3 电影的焦点处理 / 143
7．4 电影的前景与后景 / 149
第8章 镜头运动 / 157
8．1 固定镜头（Static Shot） / 158
8．2　摇镜头（Pan ＆ Tilt） / 161
8．3　推镜头（Zoom ＆ Dolly in） / 165
8．4 拉镜头（Zoom ＆ Dolly out） / 169
8．5　移镜头（Dolly Shot） / 172
8．6　升降镜头（Boom Up ＆ Down） / 181
8．7　旋转镜头（Arc Shot） / 184
第9章 场面调度 / 187
9．1　电影与戏剧的场面调度的区别 / 188
9．2 单镜头内部的场面调度 / 190
9．3 分镜头的场面调度 / 198
9．4　场面调度与场景设计 / 207
第10章 场景 / 215
10．1 一目了然的连贯时空 / 216
10．2 场景与空间 / 216
10．3 场景与时间 / 222
10．4 场景的色彩 / 229
10．5 场景的气氛 / 235
10．6 场景分布 / 238
第11章 电影声音 / 247
11．1 电影声音的基本概念与常识 / 249
11．2 电影声音的种类 / 262
11．3 声画关系 / 270
第12章 电影音乐 / 279
12．1　 有声源音乐与无声源音乐 / 280
12．2 主题音乐 / 283
12．3 推动叙事 / 287
12．4 营造气氛 / 289
12．5 渲染情绪 / 292
12．6 歌舞片 / 294
第13章 视听语言与时空观念 / 299
13．1　时空与视听艺术 / 300
13．2 经验时空（Absolutely Time and Space） / 304
13．3 叙事（Storytelling）与电影时空 / 307
13．4 蒙太奇（Montage） / 309
13．5 长镜头（Long Take） / 312
13．6 意识流（Stream of Consciousness） / 316