树里闻歌，枝中见舞，恰对妆台，轩窗并开，遥看已识，试唤便来。

　　一种人世间的不期然的浅浅的缘分叫“恰对妆台”，是人生大信之外的一种巧缘，一种不早不晚的天机。正好伊人的妆台就恰巧对着你，你站在树影参差的楼上，另一个轩窗中望着，真是巧了，两扇窗就同时地打开了，像是在小时候的哪一年的哪一天里的一个约，开在窗前的树阴里，伊人在妆镜中望见你的人，心花一绽，双眸顿如秋水。那份端然亲切，“试唤便来”，犹如故人，唤一声，应一声，笑笑地相对而坐下，名姓都是多余的。

　　遥看已识，仿佛有太多的幽丽的怨，一句使唤便来，使人微笑。我知道这里没有太沉重的故事，遥看已识，男人站在那里是花来衫里一样的轻慢。相对佳人，洽洽款谈，已是可以相互愉悦，不用瑞脑亦不用沉香来点缀光景，窗外面青气漫漫，一波一波，何时已染绿了妆台？面前有一几，温润阔厚，细滑如窗外密实的流光，几是有岁月的。两人相对而坐，这几便是山树云水，隔开了纷繁，晤对也是遥对，这一几的距离让人觉得对面之人有如此的人生大美。清宵语罢，起身而去之时，一样的清悦，不牵连，留着那点闲闲的笑意，再相见。

　　娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　这是宋时女子朱淑真的词。写这首词时，她还待字闺中，曾与情郎在西湖边上的幽花深处约会，这是她俏丽娇嗲的少女情怀，像泉水一样澄澈。在宋代道学家瞪大了的眼光里，她斜睨着他们，手里握着刚采来的莲，从长满藕花的湖上小路走过去，身着秋色的宽畅的水裤，软锻面的绣花鞋子上带着湖边湿气，一步一摇地回家了。

　　为了情窦初开的恋，她抛了一切，心中坦坦荡荡全是昭昭的爱，如十六的满月般充盈饱满。这份大胆，是她明白告诉世人她拥有的这份情使她多么得快乐，多么称愿。有了牵衣连襟，身心的交汇，便再不能忘。可是她却躲不过人世的捉弄，他的情郎得了他的资助进京取仕，一去却再无踪影，她小女子再有绮丽的梦，奈何命里没有蟾宫折桂人，她巴巴地望穿秋水等枯了心。

　　再后来，就随便找个人嫁了吧。最终的结局就是所爱非人、所嫁非人，这“淫娃佚女”的罪名竟不知枉为谁担了。如果没有那个湖边的约，如果那个约是改在自己的窗下，两人隔着朦胧的绿纱窗，正像她的词里所写的，那个月夜里矜持的女孩，就那样说：

　　“今夜月弯如曲，新年新月月如钩啊！。”她说。外面一轮清辉皎洁。

　　“像你的凤鞋儿小，翠眉儿蹙。” 他痴醉如梦呓，满是挑逗。

　　“今夜是烛龙火树的元宵三五啊！”她扬起声音，机灵地打断他的念想。

　　“却不如初六！”她的话比月色还凉，他怅怅地低语。

　　以上场景是据朱淑真早期《忆秦娥·正月初六日夜月》化境而成。这诗词是她所有的词中比较烂漫和开朗的，那时的心还清凉如新月，弯弯浅笑，如佳人额上眉。原词是这样的：

　　弯弯曲，新年新月钩寒玉。

　　钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。

　　闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。

　　争驰逐，元宵三五，不如初六。

　　这样的对话也一样美得惊心，何必那么早就合衣睡倒人怀，青春蛮暴的热情岂能如此烂漫招惹。如果是这样的隔帘而语，他去就去吧，能负她多少呢，至多是看到了她“凤鞋儿小，翠眉儿蹙”。如果真是这样的对话，她或许会在以后的日子里，活得快乐一点，她一定不会在细雨秋夜，一点残灯伴夜长的时候，哭损双眸断尽肠吧。

　　纵使亲近，也不沾染！你是来得去得！宛若影落池里一样无声无息！

　　朱淑真与李清照几乎就生活在同一个时期，断肠集因为悲苦过之，所以那个词心词意便窄了，痛得没有了退路，如她人一样，唯有那一点初恋的情意可让她逗留人世。