浮云

巴黎拉德芳斯的大拱门（Grande Arche）比凯旋门大许多，门洞远看甚小，其实可以容纳整座巴黎圣母院。和凯旋门不同，这座建筑物一寸雕刻也没有，形状只是个方框架，太单调了吧，就设计了一件悬挂的雕塑，名叫“云”，浮在门内。

这是件钢缆网络加布幕拼砌成的大伞，材料是大小粗幼不一的不锈钢条，结成网络﹔布料是双层玻璃纤维聚乙烯（Polytetrafluoroethylene），经过抗污处理，而且防燃，经久保持洁白，耐用，不惧雨雪的侵袭。结构方面，每一小单位如一把小伞，却是方形，中间各嵌一片圆玻璃，由小柱支撑，圆片四周有十二条网线，连接框边。整个幕悬挂在门两端，高五米，阔一百米。

网络建筑是新科技，优点是轻，防燃，价低，最适合地震带。设计师强·斯普里克森（J.O.Spreckelsen）在工程完成前不幸去世，由保罗·安德鲁（Paul Andreu）接理。蓝图中的云薄而轻，但做出来的效果未达理想，涩硬了些。门洞内有一排电梯可直达顶层的大展览厅，厅外一列石级上到平台，巴黎景色尽收眼底，香榭丽舍大道毕直伸展，直至远处矮下去的凯旋门。

拉德芳斯是巴黎新建工业区，大拱门下的广场连长廊，满布大型户外雕塑：米罗、卡勒、凯撒，等等，分散各处，正是马尔劳所谓的“无墙博物馆”。走倦了，坐在广场上一排排的公园椅上看风景就最好不过了。旁边是水池，看见阿冈（Yaacov Agam）的作品吗？就是水池底铺砌的彩砖条纹格子画。大拱门内的悬幕似乎在游动，啊，人生如浮云。

美国文化中心

我所见过的盖里（Frank O. Gehry）另一件作品，是“美国文化中心”，建于巴黎贝西。房子也是在街角，但面积宽阔，这就可以一展身手。有人称盖里的作品是解构主义建筑，因为他的房子不是格网盒子式，而是到处开口、间歇、中断、颠倒了墙的方向，打断了联系，扭曲了透视感﹔又像立体主义的拼贴，这里贴一块图片，那里糊几个斜面。而且像雕塑。文化中心内有四百座位的剧院，图书馆、展览馆、餐厅、商店，屋顶是雕塑展览平台。不知何故，建筑物十分荒凉，众门紧闭，悄无人烟﹔又没法进去参观。在建筑外只见一列铁框玻璃门，抬头是几个推开的窗，墙面像拼贴的瓦通纸片。文化中心完成于一九九三年，布拉格的荷兰银行则是一九九五年。盖里的建筑愈来愈像雕塑了。

门玻璃上贴了通告，大意是建筑物将于二○○○年五月开放，再也不是美国文化中心，而成为法国电影中心。中间不知发生了什么事。且不管它，房子是出色的，最了不起的地方是它的正面，面向贝西公园，建得凹凸独特﹔而另一面，面向内街，却建得和旁边房子的立面同一个模式，和环境融为一体，谁说新房子和旧房子一定格格不入哩。

到屋顶去

有些建筑物的屋顶能够上去的话，不要错过。

上巴黎圣母院的屋顶，虽然要走很多梯级，但仍是值得的，因为顶上平坦易走，又有防护网，有畏高症也不怕。教堂顶上可以俯览巴黎景色，也可以近距离看各屋脊的怪兽、狼牙棒上站立的圣教士雕像，有时几乎伸手就触到怪兽的羽翼﹔走着走着就到了驼侠的钟楼。

米兰大教堂可用电梯。那是另一种样式，比较倾斜，这需要一点胆量。一边是墙一边是高栏，走完狭窄的通道，得上一道楼梯，才到顶上，空间广阔，可以坐下来休息，远眺宏伟的建筑。

夏特教堂顶上的景色同样壮丽，不过，要走楼梯，年久失修，没有防护网，少点胆量不行，我攀了十米就打了退堂鼓。

所以到屋顶去，错过就错过了，还得趁年轻的岁月。

维也纳的圣教堂，顶上无甚可观，除了远景和教堂斜顶上的彩鹰。

翡冷翠（佛罗伦萨--编注）的乔托钟楼本身内部空荡荡、灰蒙蒙，什么也没有，只可眺望城市的美丽，这就够好了，但楼梯多，很吃力。

梵蒂冈圣彼得大教堂，屋顶不高，甚宽广，可坐电梯，可见米开朗基罗的塑像，观众站在十二门徒巨大的背部，整个罗马就在下面。

巴塞罗那高迪的米拉公寓屋顶好看得很，屋子固然像雕塑，屋顶原来也像个户外雕像展馆，彩色缤纷，形貌奇趣，一个一个，一组一组，或像烟囱，或像摩尔人大军，都是马赛克镶嵌艺术，仿佛高迪设计的花园一直延伸到这里。

法国圣米歇尔教堂（Le Mont-Saint-Michel）的屋顶竟然是一座花园，中间是草地和花卉，四周是拱形的围廊。建筑师聪明，修道院的庭院无处可建，就搬到屋顶，因为教堂坐落在四周环绕的小山上，庭院难道建在沙滩上么？