值得一提的是，由于金城知道鱼藻非自己所长，因此请三妹金章担任画会的指导，专事指导金鱼的画法，从此金章开始担负起了教书育人的职责。金章以科学的分析方法、细腻的作画技巧、耐心的示范阐释，对后辈诸学多有补益。

王世襄的四舅金西厓（1890-1979），在我国近现代竹刻艺术史上，是一位继往开来的大师。金西厓自幼聪慧，少年时就跟着大哥金城学画，跟着二哥东溪学刻竹。大学虽选修建筑，但他割舍不下竹刻。褚德彝②在《竹人续录》中称他：“擅书画，精鉴赏，并工竹刻，日夕奏刀，无间寒暑。三年中刻扇骨至三百余枋。”

金西厓客居上海后，常参加题襟馆书画会聚会，得以识见名誉会长吴昌硕大师，亲聆吴大师教诲点拨，并结下深厚友谊。后金城与吴昌硕等联手组织豫园书画善会，金西厓又先后结识了王震、赵叔孺、吴待秋、吴湖帆、张大千、张石园、江寒汀等著名画家，与他们一起谈艺论道，观摩新作，切磋画理。受大师们熏陶，西厓刻艺大进。他本来就走“清客”（书画家

刻竹）一路，至此，他的作品清新、秀雅、灵动、隽永，呈现一代大师风范，广受藏家追捧。上海、北京的大扇庄专为他承接刻件，润格与当时一流画家相仿。金西厓艺事勤奋，作品多而精，众口赞赏，并垂范于后学，一扫清末竹刻艺术之颓势。吴昌硕八十三岁时曾题赠“锲而不舍”匾额与金西厓，并题赞曰：“西厓仁兄精画刻业，孜孜无时，或释神奇工巧，四者兼备，实超于西篁（张希黄）、皎门（韩潮）之上，爰摘荀子语以颜其斋。丙寅初冬，安吉吴昌硕老缶八十有三。”①

金西厓一生刻了近千件作品，既有留青，也有阴刻，更有难度大的阳地剔刻。内容有山水、人物、花鸟，大部分由自己设计绘稿，一部分由两兄长绘稿，还有少量书画善会画友的酬唱留墨，如吴昌硕王震、吴待秋、吴湖帆、张大千、江寒汀等。因他深谙画理，即使摹刻，也能将画中神韵表现得淋漓尽致。后来，金西厓结合自身经验，对四百多年来的竹刻艺术

进行总结、概括，写成《刻竹小言》一书，对传承几百年的竹刻艺术进行了系统全面的阐述。

纵观王世襄家世，可以看出，自高祖一辈皆出身官宦，均为官清廉，造福一方，可谓为“穷则独善其身，达则兼济天下”的儒学礼教作了最契合的阐释。当然这种家风对王世襄人生价值观的形成有着不可替代的影响。而母亲家族中深厚的艺术基因同时深深浸染于王世襄的血脉之中。

20 世纪初的北京时局纷乱，但丝毫也没影响到出生在北京城内芳嘉园中的王世襄。王世襄在家中排行老三，上面有两个哥哥，大哥王世富和二哥王世容，王世襄的到来又为家中增添了一份活泼欢欣。

王世襄的父亲当时在外交部条约司任职，在工作之余好收藏，喜欢逛古玩店，尤其喜欢古瓷标本。母亲金章娴静贞淑，寄情文翰，于鱼藻的美丽世界中徜徉。在家和亲顺的温馨环境中，幼小的王世襄在芳嘉园这座四合院中愉快地成长。

1920 年，王世襄六岁时，父亲王继曾奉北洋政府命令出使墨西哥。原本全家要一起去墨西哥，但是就在这时，王世襄患了猩红热，又传染给了哥哥，结果哥哥抵抗力弱，不幸夭折了。由于王世襄的病情还不见好转，母亲金章害怕路途遥远，对王世襄身体不利，只好和他一起留在国内。六岁的王世襄与母亲金章在上海等待着父亲从墨西哥归来。两年后，父亲回国，一家人在上海生活了两年后，再次回到了北京芳嘉园老宅。

由于哥哥王世容的过早离世，让王世襄的母亲金章更加溺爱孩子。王世襄原本就是一个顽皮的孩子，在得到母亲的加倍呵护后，玩得更加没有节制。

对于玩，王世襄可谓天生异禀。在众多玩艺儿中，鸽子是王世襄的至爱。他八岁就能“飞檐走壁”，爬墙放鸽子。一根挂着红布条的用来轰鸽子的竹竿上下翻飞，打得房檐无一瓦全。

他还喜欢玩蛐蛐，不仅花钱买喂蛐蛐的蝇虫，还要跑到郊外去捉，来回走路，晒得一身黝黑，这也使王世襄练就了一个受益终身的好体魄。