这首曲子简直是奥康娜的嘶喊。她那么美好的声音，因为嘶喊的姿态，而呈现出惊人的爆发力，配器也是以狂风骤雨般的起势来应和的。尽管是嘶喊，仍然具有宗教感，具有不容置疑的宣告和祈祷的力量。

她真的令人惊艳不已。看到介绍说，奥康娜在少女时代，如同爱尔兰的那些灵歌歌手一样，都曾经是修道院唱诗班的孩子。在那里，和声、祈祷和感恩，给她打上了烙印。

但很快，她的青春蓬勃肆虐，无处安放的灵魂在瘦弱的身躯里横冲直撞。修女脱去了道袍，举起了枪炮，莫名的眼泪、愤懑和不平，让她有如怒放的玫瑰。她对人们说，我不是你们的性感偶像，我决不取悦和献媚于任何人，我是一个严肃的艺术家。

她以反叛的摇滚姿态出现，也由此成名。在她自我放逐的生涯里，她制造一切有争议的事件，把自己塑造成面目全非的斗士。当然，她也思考，关怀祖国的命运，哀其不幸，怒其不争。她即便在愤怒，也令人尊敬。在她的呼喊多过细语的年代，她的烙印沉睡了。那烙印仿佛在

等待，等待出走的人重新归来时，再相认。

也有很多人在问，奥康娜为什么要做《宇宙母亲》这个专辑，为什么不延续愤怒，却要表达和解？奥康娜没有回答这个问题。这张专辑，诞生于她的孩子诞生之后，她有了爱，有了孩子。母性唤醒了她的烙印。一手举着枪炮的奥康娜，一手拿着烛火的年轻母亲，在她的身上，人性在野性和神性间徘徊。如同我们，经由孩提的懵懂无知，青春的倒行逆施，我们终于可以沉淀，沉静，沉思，开始去完成识别自己、辨认自己的使命。

那曾经神秘的、痛苦的、挣扎的岁月，因为这种辨认，而变得熠熠生辉。

也有人批评说，奥康娜在做了母亲以后，她的歌曲不再有当年叛逆时代的冲击力。奥康娜仍然没有任何回应和解释。她怀抱婴孩的照片，更加美丽。

这让我想起舒婷。她也面对过同样的批评。她却说，即便是以文学的名义，也不能剥夺我去过真实生活的权力。

不知道奥康娜的沉默和告别歌坛，是不是得到了比骄人的唱片销量更为重要的无垠生活。如果真是那样，那是她最应该重视的，并且也是最应该得到人们祝福的事情。

我祝福这样的女子。愿惊鸿世间的她们都能享有真实的幸福，那比什么虚誉都来得扎实。