“不错，我们应该立刻去马儿山。”周瞳随声附和，他却不敢去看秦梦遥，对于昨天在地下室发生的事情，虽然理智告诉周瞳不要再去想，但身体却不时的反抗着理智。
　　
　　书评：谁能给恐怖小说揭下低俗的文化标签
　　
　　时敬国
　　
　　当《达芬奇密码》的知名度超过“达芬奇小板凳”的时候，当《鬼吹灯》让广大年轻人深夜不肯“吹灯”的时候，当《盗墓笔记》封面字体影响了小学生《课堂笔记》字体的时候，我们不得不再次审视恐怖小说在文化殿堂的地位。
　　
　　“子不语怪力乱神”。我们曾经对恐怖悬疑作品的不屑一顾。因为我们从来都把读书当成一件神圣的事情，与娱乐无关，与消遣无关。读书要有所得，这是古来读书的基本要求。但我们的恐怖悬疑作品，却做不到这一点，它通过死亡、血腥、鬼怪等因素带给人们的刺激和愉悦只是在阅读过程之中，而当放下之后多如同电脑的缓存，在电脑关闭的时候，便被清空了。
　　
　　所以，人们都不把阅读恐怖文学作品成为“读书”，顶多说是“看小说”，以区别读其他文学书籍或者学习读物。而这些作品和它们的作者，也只有在人们绝对无法回避的时候，才被冠以文学和文学家的称号，在中国享受到此等待遇的，好像只有《聊斋志异》和蒲松龄。
　　
　　当代的作家就没那么幸运了。虽然蔡骏、周德东、红娘子等，也曾经被部分年轻人奉为“恐怖小说”黄金一代，但都是小圈子的哄抬，没有得到大范围读者尤其是成年读者的认可。近一两年，恐怖悬疑作者新人辈出，各有所长，有的在图书销量上也有轻松超越前辈者，如前面所述的天下霸唱、南派三叔等；有的初展头角，却自成一体，潜力已现，决不可小视，比如新锐悬疑写手于雷。
　　
　　于雷的初现锋芒是从他的周瞳探案系列《死亡塔罗牌》，里面的主人公周瞳和严咏杰，一个是智商超常的潇洒帅哥，一个是英姿飒爽的年轻女警官，惹得很多年轻人追捧。该书上市不久就被盗版，畅销程度可见一斑。如今他的这一系列的第二本——《血符》刚一上市，再次吸引了恐怖悬疑爱好者的目光。
　　
　　该小说虽然涉及到了成吉思汗陵墓，却非盗墓一派小说，而是侧重探案：南方大学的校园内发生了一系列谋杀案，周瞳与特别刑侦组警探严咏洁再度合作，追查凶手。谁也没有想到，凶杀案的背后竟然牵涉到成吉思汗陵墓的下落。由此，从南国到蒙古，围绕着成吉思汗陵，一场寻找古墓与保护古墓的斗争开始了，绝色的美女、完美的谋杀、诡异的符牌、鲜为人知的君王密葬轶事都融入到了跌宕起伏的情节中，爱与恨，忠诚与背叛，历史和现实，交错在一起，让整部小说处于迷雾重重之中。
　　
　　一般来讲，恐怖源自于各种未知因素。最直接的就是对死亡、疼痛的未知，再有就是对自己身处环境的未知，外在危险的未知。所以，在早期的恐怖小说里，经常出现鬼神、血腥、变态等元素。这些元素，如同辣椒的辣，对人体没营养，但是有刺激，这种刺激会带给人短时的快感，但也对人体有所伤害。
　　
　　后来历险和探案等题材被加入了当代的恐怖小说，这里面就加入了智力因素。由于环境多比较险恶，主人公总是与死亡擦身而过，这些题材的作品也被归入了恐怖小说。但其实，探索未知已经成了这类小说的主题，也是最满足读者求知欲的亮点。如盗墓小说等都是历险本质，而《血符》则基本属于探案系列，当然历险的元素也占有相当比重。
　　
　　所以，现在单说恐怖小说的人少了，说“恐怖悬疑”的多了。虽然恐怖依然在前，但已经是表象，悬疑才是本质。
　　
　　以《血符》为例，凶杀案和古墓历险固然给小说的带来了一定的恐怖气氛，但最能抓住读者的，还是案件的发展。周瞳和严咏杰身边的人身份各异，真假难辨，用心叵测，这些都被作者于雷通过相当有水准的情节设置表现得淋漓尽致，换言之，于雷是一个相当会讲故事的人。他懂得怎么控制节奏，怎么驾驭读者心理。而这些是需要极大智慧和技巧的。
　　
　　但人物身份的诡异和未知，并非这个小说的最大亮点。这个小说最宝贵的地方是，于雷写出了人性的未知。探案小说多情节离奇，所以写作的最大的难度在于怎样让身处离奇情节里的人物更加真实和可信。通俗讲就是怎样脱下恐怖小说那件披了已久的“胡编乱造”的皮。比如在故事里，秦梦瑶那段超越正邪的爱情就是美丽而且合理的诠释。美女爱英雄，并且这种爱情让她最终放弃了曾经占据她心头第一位的使命，这些人心理最看似夸张的变化，在小说里看来虽然让人惊异，却又合情合理，这说明了人性的未知背后最重要的一个规律依然是那么简单——情感。这朵在一个探案小说最后绽放的爱情之花，让读者在脑力游戏之后，又增添了一层凄美的情感体验。
　　
　　由此可见，如今的一些恐怖小说，正在告别“怪力乱神”。年轻的作者正在用自己的知识和智商，甚至还加入了情感因素，打造着看似离奇实则贴近人性的作品。我们应该给他们时间，给恐怖小说空间，让他们自己揭下低俗的文化标签，建造一个感受未知、探索未知的悬疑世界。