在1969年，威尔离开了ATN 7电视台，加入了联邦电影协会。这是一个在澳大利亚电影复兴运动中最前沿的机构，聚集了一大批本土的电影人才。当时，在澳大利亚没有任何电影培训和拍摄电影的基本设施，联邦电影协会为有志向的电影人如唐纳德·柯龙比（Donald Crombie）和迈克尔·桑希尔（Michael Thornhill）等，提供了一个收容所。桑希尔的第一部长片《战争之间》（Between Wars，1974）和柯龙比的《凯蒂的独立日记》（Caddie，1976），显示了在联邦电影协会的包容下电影风格的多样性。桑希尔的电影是对澳大利亚社会和政治的一次检查，与威尔融合了抒情和纪录风格的《加里波底》有很大的不同。相反，柯龙比的电影则简化和美化了由威尔的非典型电影《悬崖上的野餐》所开创的古装电影的风格。

在有机会去导演电影之前，威尔在联邦电影协会得到了更多的实践经验。在由联邦电影协会发起的项目中，他得到的第一个重大项目是《三人行》，这是由三部聚焦澳大利亚青少年问题的短片组成的集锦片，由三位联邦电影协会的重要导演编剧和拍摄：彼得·威尔的《迈克尔》，布莱恩·汉南特（Brian Hannant）的《朱迪》（Judy）和奥利弗·霍维（Oliver Howes）的《图拉》（Toula）。这部集锦片获得的良好口碑，为独立电影制作者和本土的电影工业提供了有价值的鼓励：

这些（短片的）个案研究超越了它们功能上的目的，从而成为1960年代浪潮中的第一个重要的里程碑，那是一次充满着激情与能量的浪潮，并席卷了联邦电影协会。《迈克尔》为这个三部曲隆重地开场，它通过一个片中片的故事，描绘了悉尼被年轻人的革命所包围……这个场景似乎成为影片同情年轻人的反叛的象征，并成为了一种新的力量的象征，这种力量会冲破电影协会的路障。

在一次访谈中，威尔回忆起那些变化中的年代，回忆起那时的意识觉醒，自己开始觉察到文化和政治上的变化，特别是关于美国卷入越南的军事行动：

这场战争释放了活力、冲突和激情。你以前只是一直旁观社会中的运动，旁观艺术上的突然变化。你从来没有见到过如此多的画家、歌剧演员、舞蹈演员或电影制作者。这场战争出现时，我在国外也经历了一场运动，在那场运动中，新的口号被创造出来：“做你自己的事”（do your own thing），“另类社会”（the alternative society）－－现在看来有点陈腔滥调，但当时很有力量－－那时还有歌曲的广泛传播。