威尔的电影也有一点沙曼寓言似的风格。《夜晚，小偷》中在得出主观的结论之前，他避免用线性叙事、闪回或闪前的手段来讲述费莉西蒂的经历，而《三人行之迈克尔》在电影的结构上则是稍为线性一些的叙事，同时没有太多结论。关于迈克尔经历的那些电影片段，虽然因《年轻人的地震》讨论节目的插入而被打扰和对比，但它们是按年代顺序排列的，而且他的情况是特殊的，讨论只是一般性的，提供的只是选择，不是决定。

在迈克尔的上班途中，另一首流行歌曲在影片中响起。它的歌词（“你使我在路上孤独一人/我不知道我还能做什么”）概述了为迈克尔设计好的传统家庭生活和例行公事的工作，同时我们看到他在公车站与一群有着同样装束的男人一起等车，一起穿过一扇旋转门，一起经过多个工作地点，一起与他的同事们把西装上衣挂起来。迈克尔的旅程不断被更多对模式化生活的改变所打断，他将影片开头的纪录片场景想像到他的生活中。在路上，他似乎在这个城市中的一处阳台上看到一名狙击兵，但镜头切回同样的视点时却发现那里空无一人。

接着他看到内维尔·特兰特在街上为《年轻人的地震》进行拍摄。特兰特指导着与他在一起的年轻人：“现在我需要你看起来很愤怒的样子。不要太愤怒，但要具有攻击性，最重要的是自然一些，好吗？”当他直接面对摄像机讲话时，他的台词出错了，然后摄像机只对准他的脸，而将站在他身后的年轻人排斥在外，这些拍摄过程向观众展示了这个节目的可信性已经被严重破坏。影片中镜头的位置经常改变，一开始呈现的是迈克尔观看这个摄制组在布景，然后将迈克尔放在画框中的左前方，与背朝我们的特兰特和年轻人在一起，随后又变为那个正在摄像的摄像师的视点，向我们展示他众多的重拍镜头。迈克尔走开以后，特兰特评论的声音仍然持续着，直到他走进办公室才停止。这个片段令人回想起戈达尔电影中那些刻板的实验，比如影片《周末》在结尾中直接阐述政治观点以及演员在一起摆造型。在《周末》中，戈达尔质疑电影这个媒体的惯例以及西方社会的状况；在《三人行之迈克尔》中，威尔在相似的反思风气中探索了电影的潜能，但在触及同样的社会主题时使用了更为稳妥的方式。