《霍姆斯塔尔》寓言性的叙事初步显示了威尔电影中主题和风格上的特征，这些特征在威尔后来的电影中有更为充分的展示。与迈克尔以及威尔电影中的其他英雄一样，马弗利先生也在与一个自以为是、诡计多端的权威机制相对抗。影片在最后的镜头中呈现出来的令人震惊的事实，即他加入其中并将进一步完成这个机制的目标，强化了他的治疗方式那令人厌恶的本质。与《迈克尔》中开放的结尾不同，这部电影中阴暗的结局暗示了威尔以后的电影对观众的期待所进行的颠覆的处理方式。《霍姆斯塔尔》的音乐和剪辑，照片和图画中的喻义，个人反对一个恶意的权威机制这个一贯的主题，这些元素从《吞噬巴黎的汽车》一直延续到威尔后来的澳大利亚电影和美国电影中。负责人所作的严厉惩罚预示了阿普莉亚德学院和威灵顿学院的严酷。在那次春天的寻宝活动中灌木丛里出现的那种恐惧（其实人类的本性与野生动物一样可怕），也出现在《悬崖上的野餐》里女孩们对悬崖的探险旅程中，影片用一个几乎相同的网中蜘蛛的镜头体现出来。威尔后来的电影都有着特定历史时期的设定，《霍姆斯塔尔》则与它们不同，这部电影的现代背景和不真实的逻辑，预示了威尔将会拍摄两部形而上学的问题电影：《最后大浪》和《无畏》。

在完成对威尔早期的三部长片的分析后，回顾《霍姆斯塔尔》，布莱恩·麦克法兰注意到：

威尔在这部影片中讽刺性地描写，并没有减轻令人不安的状态，压迫性的力量经常出现在他的电影中……威尔在这里并不关心直白的现实主义（虽然后来的影片显示了他有这个能力），他关心的是用奇异的想法通过摄像机戏弄现实的能力。对于如何用摄像机创造一个恐怖的时刻，或是一个严酷的玩笑，他已经掌握了许多方法。很明显，他的实验电影背景，使得他在拍摄电影时很轻易地去完成长片对形式上的需求。

完成《霍姆斯塔尔》后，在制作两部纪录片（《不可思议的佛罗里达》［Incredible Floridas，1972］和《到底格林山谷发生了什么？》［Whatever Happened to Green Valley？，1973］）之间的间隙，威尔到欧洲和中东旅行，其中的一些经历形成了他第一部长片的剧情基础。威尔向大卫·斯特拉敦提起《吞噬巴黎的汽车》的来源：

当时我正开车穿越法国，经常会根据一些路标的指示改道，然后我想：为什么我要跟随这些指示呢？我对需要通过一些非常陌生的小村庄感到非常惊奇。随后我在英国看到一张报纸，上面的标题写着“East Cheam发生猎枪杀人事件”，在下面，有一个小段落“15人死于M1道”，然后我想，“哎呀，如果你想去杀某人，你应该通过汽车事故，而不是用枪射杀。”