【文】郑辉

中国悬疑惊悚小说作家里面称得上前辈的，惟有周德东、李西闽、魏晓霞、余以键、燕垒生等寥寥数人，但在这个领域坚持创作并不断进步、不断超越自我仅剩下周、李二人。周德东目前专攻短篇作品，李西闽则痴迷于长篇小说领域，成绩颇丰。

自《血钞票》、《拾灵者》、《黑灵之舞》以来，李西闽的“恐怖大王”地位可谓牢固，时不时有年轻作者向他取经。李西闽的创作经验是丰富的，然而他的小说并非特别畅销——其原因莫过于悬疑惊悚小说在中国还处于小众、边缘、非主流阶段，偶尔有些市场业绩可观的作品往往靠着挖洞盗墓、装神弄鬼等刺激眼球的元素博得读者欢笑。

这等局势下，纯文学写作出身的李西闽显得格格不入，但他毅然坚持着。

悬疑惊悚小说在国外是畅销书榜的常客。它们绝非靠着刺激眼球的元素撬开读者的腰包，而是以着关注人文、关注社会现实的核心本质深深打动读者的心灵。而中国悬疑惊悚小说发展历史短暂，出版环境、阅读环境也是弊病多多，这类作品若想茁壮发展，关键还是靠作者们是否认得主流的脉动、是否用心书写我们所处的时代与社会。

值得欣慰的是，有些作者意识到了。譬如李西闽，他不写盗墓奇幻、不写装神弄鬼吓唬人，而是通过自身作品反映当前社会的点点滴滴。当市场渐渐多元化、渐渐注重“实在”的时候，李西闽的小说也越来越显现他的价值，越来越畅销，越来越受欢迎。

新近出版的《巫婆的女儿》是李西闽经历汶川地震后唯一创作的悬疑惊悚小说，也是一部大灾难后对生命、对人性、对整个社会有着更深层体会的文学作品。

这是一部纯文学与通俗文学相互兼容的作品，隐喻重重但读来不晦涩。

从“有只黄鼠狼进入了她的身体”开始，从苏小伞离开世纪王朝图书公司开始，李西闽充当带头大哥，把我们带进他的故事迷宫。初读之下不禁有些生趣，苏小伞是个封面设计师，与图书打着交道、与出版商打着交道，这是我熟悉的领域，也是李西闽及其他作者熟悉的领域——许多人写作总会不由自主写到自己熟悉的、耳濡目染的东西，此乃职业病，但很有意思、很有研究价值。

通过苏小伞的诡异经历我们不知不觉间进入一个惊悚世界，这里没有怪力乱神、血腥残暴，而是堆砌着种种潜意识的颤栗、种种来自心灵深处的恐惧。这个世界上有着许许多多我们未曾知道的事物，或这里的、或那里的，一连串看似灵异而互不搭边的事情实则紧紧联系，草蛇灰线、伏脉千里的写法在李西闽笔下显得淋漓尽致。苏小伞、肖阿红两个女人的悲怆命运走到一起，张弛有力，交错呈现的罪与罚、爱与救赎屡屡震撼我们，但让我倍感意外的是——李西闽写女人竟然如此细腻。

这是多年纯文学写作锻炼出来的扎实功底吧。

法国诗人波德莱尔说过：“站在高处，你就会发现命运是公正的。”苏小伞、肖阿红的命运烙着伤痕，她们在这个灯红酒绿的城市里奔跑着、哭泣着，但命运之轮是公正的，其他人物的命运之轮也是公正的。

上帝从来没有偏袒谁。李西闽没有把人物写得天赋良缘，没有万分宠爱他们或虐待他们，而是将人物放在一个喧嚣而浮躁的城市里面，将人物设置为底层、小人物，通过他们的故事来展现这个城市、这个社会的故事，就像一幅《清明上河图》。

每个作家心中都有一幅《清明上河图》，都希望自己展现的故事体系磅礴大气，大故事套小故事，大小故事交织，让人感到长而不冗，而浩浩荡荡的整个长篇小说却是社会与时代的声音。

李西闽这种关注社会现实的悬疑惊悚小说写法，在中国并非独家享有，但是有着这样写作意识、写作功底的作者很少很少。

我们需要更多这样的作家，他们也将是中国悬疑惊悚小说界的领头羊。