级导演面面观

①李翰祥

李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”的念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。

“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构，固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排、营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。

②吕奇、何藩

与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇和何藩的色情片则多是现代背景。两人都是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生（与陈宝珠合演过《玉女添丁》等多部粤语经典），何藩则是邵氏演员（以《西游记》系列中的唐僧闻名）。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。

吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。

③王晶、南燕

细究起来，同是做电影编剧出身的王晶与南燕或多或少还勉强有些渊源，因为王晶的父亲王天林正是南燕的弟弟林岭东在无线做编导时期的入行师傅。王晶与南燕私下也有些交情，至少南燕就曾在王晶的电影里做过友情客串，比如由王晶导演的《赌侠大战拉斯维加斯》，还有王晶与文隽、刘伟强合组的“最佳拍档公司”制作的《古惑仔之战无不胜》等。其实，王晶在那部“赌侠”片中也有演出，扮演一个拍色情片的导演，而南燕则在后者的“古惑仔”片中饰演了一个经营色情杂志的黑社会大佬。--有趣的是，在现实生活中，王胖子与南（林）胖子这二位“电影商人”也非常热衷于拍摄III级情色片，他们通常亲自编写剧本，虽不会担任导演，但每部作品仍然打上王晶与南燕的强烈风格烙印。